پيكسار vs دريم وركز

[talot]

این روزها در دنیای وب، تا آنجایی که به انیمیشن مربوط میشود حرف و سخن از فیلم جدید کمپانی دریم ورکز Dream Works ، یعنی کونگ فو پاندا Kung Fu Panda یا به عبارتی پاندای کونگ فو کار است. سایت cgsociety در مقاله ی نسبتا مفصلی به بررسی اجمالی بخشهایی از ساخت و ساز این فیلم شامل : فضا سازی، شخصیتها، متحرک سازی و کونگ فو! پرداخته است . ترجمه ی این مقاله را در دو بخش تقدیم شما میکنم :

کمپانی دریم ورکز Dream Works، با نمایش جدیدترین فیلم انیمیشنش، کونگ فو پاندا Kung Fu Panda ، تماشاچیان را به دیدن اثری لبریز از رنگ و طراحی و جلوه های تکنیکی میبرد. فیلمی که تولید آن از سال 2003 تا به امروز به طول انجامیده است، شخصیتهای متفاوتی را به تماشاچیان معرفی میکند: حیواناتی پشمالو یا پر دار و پوشیده در لباس که در تمام طول فیلم هرگز آنها را ساکن و بی حرکت نمیبینیم. آنها حرف میزنند، آموزش میبینند،رویا پردازی میکنند و در گستره ای از مکانهای مختلف میجنگند . ساختار فیلم از (لحاظ تکنیکی) شامل هرآنچه که دریم ورکز تا کنون انجام داده است میشد . با اینحال زمانیکه مدیر تولید ، فیلمنامه را به خانم مارکوس مناینن Markus Manninen ،سرپرست تیم جلوه های ویژه نشان داد، او خندید و گفت: موفق باشید!!!

مارکوس مناینن میگوید: “وقتی که ما شروع به صحبت در مورد فیلم کردیم، تنها کانسپت های اولیه ی داستان آماده بودند. با اینحال هرکس با نگاهی به این کانسپتها متوجه میشد که با پروژه ای مشکل و سرشار از پیچیدگی و گره سر و کار دارد. همه ( از مدیران استودیو) میپرسیدند: چطور میخواهید این فیلم را بسازید؟ چطور میخواهید روش هوشمندانه ای پیدا کنید که فیلم نه بر دوش پیچیدگیهایش، بلکه سوار بر داستان و احساس نهفته در آن به جلو برود؟

ساخت و ساز فیلم با مرحله ی previs ( پیش تجسم/ Pre-visualization) آغاز شد. مرحله ای که در آن اغلب نماهای فیلم، بخصوص نماهای پیچیده تر و مشکل تر، در نرم افزار های سه بعدی و بصورت ابتدایی و خام به تصویر کشیده میشوند. از این مرحله بعنوان یکی از خلاقانه ترین مراحل تولید یاد میشود. مرحله ای که در آن بهترین روش استفاده از فضا ، بعد و مکان برای ارائه ی هرچه بهتر داستان کشف میشود. بعلاوه در این مرحله است که بهترین راه حلها برای روایت دراماتیک داستان به شیوه ای منحصر به فرد و جذاب نیز پیدا میشوند. در واقع سبک و سیاق هنری فیلم در این مرحله شکل میگیرد.


فضا سازی

طراح تولید، رامون زیباچ Ramone Zibach و کارگردان هنری تنگ هنگ Tang Heng، بیشترین الهام (برای فضا سازی فیلم )را از دو فیلم Hero و Crouching Tiger, Hidden Dragon گرفتند. بعلاوه آثار هنری چینی و شرق دور نیز منابع الهام بسیار خوبی برای آنها بودند. زیباچ شیوه ی بخصوصی برای جاری ساختن حس لازم در رنگها و محیط برای کمک به روایت داستان بکار گرفت.او با خلق نوع خاصی از رنگ آمیزی و نورپردازی تئاتری و ترکیبی از شیوه های تکنیکی و هنری نورپردازی ، به تصاویر این فیلم جلوه ی تازه ای بخشید. برای او حس جاری در صحنه ها یکی از مهمترین نکات در ساخت و ساز فیلم Kung Fu Panda بود.بعنوان مثال در صحنه ای که نبرد میان تای لونگ Tai Lung و شیفو Shifu جریان دارد، نمایش ماهیت دو شخصیت مبارز، با کمک گرفتن از تفاوتهای دو فضاسازی داخلی و خارجی محل نبرد میسر میشود. نمای داخلی، خانه ای است اشرافی، با تم رنگی و نور سبز رنگی که از استخر داخل خانه و کفپوش خانه منشاء میگیرد، و نمای خارجی ، تم ترکیبی سبز-آبی مشخصی در زمینه ی افق دارد که حال و هوای دراماتیک صحنه را کامل میکند. در مورد فضای خانه داخلی ، زیباچ شیوه های خاصی را برای تحلیل ماهیت مکان بکار گرفت. کف خانه از سنگ یشم سبز پوشیده شده و از آن نوری متصاعد میشود. آرون اسمیت Aaron Smith ،سرپرست تیم جلوه های ویژه این سکانس، نورپردازی را به نحوی به کار گرفت که کاراکترها بطور متعادل نورپردازی شوند ولی تا حد امکان از تغییرات ناشی از رنگ نور در امان باشند. برای ساخت محیط بیرون از خانه از سیستم matte painting ( نقاشی روی شیشه در فیلمهای کلاسیک و نقاشی دیجیتالی در محیطهای نرم افزاری در فیلمهای امروزین) استفاده شد. هدف این بود که محیط خارج از خانه هرچه با شکوهتر و فاخر تر جلوه گر شود. مارکوس مناینن میگوید: matte painting به شیوه ی دیجیتالی به ما این اجازه را میداد که فضای گرداگرد صحنه را بصورت دلخواه نقاشی کنیم و دوربین را بدون دغدغه در اطراف به گردش درآوریم.

شخصیتها، لباسها

برای خلق شخصیتهایی پوشیده از خز یا پر به نحوی که حرکات پرها و موها با حرکات لباسهایی که شخصیتها به تن دارند هماهنگ باشد، دریم ورکز شیوه ی خاصی از شبیه سازی حرکات لباسها را ابداع کرد. درواقع این شیوه، نسخه ی تکامل یافته ی روشی بود که برای شخصیت گربه ی چکمه پوش در فیلم شرک استفاده شده بود. زمانی که حرکات مربوط به یک کاراکتر در یک پلان خاص توسط انیماتورها متحرک سازی میشد، تیم دیگری بطور همزمان حرکات و حالتهای لباسهای آن کاراکتر را بصورت خام و ساده آماده کرده بودند و آنرا در اختیار انیماتورها قرار میدادند و انیماتور ها از این نمونه بعنوان الگوی متحرک سازی پوشش کاراکترها استفاده میکردند. در این مرحله دقت میشد که کنش و واکنش بافت بدن کاراکتر( پر یا خز) هماهنگ با کنش و واکنش لباس او باشد و هردوی اینها نیز هماهنگ با نوع حرکات کاراکتر باشند. تا پیش از این،در مواردی مانند پرهای پرندگان، گاهی لازم بود که حرکات پرها تک به تک و فریم به فریم کنترل و بازبینی شود ، اما تیم D& R ( تحقیق و توسعه) ی پروژه ی کونگ فو پاندا، سیستم خاصی را برای این فیلم طراحی کردند که قسمت عمده ای از خطاهای مربوط به پرها یا موها را بصورت اتوماتیک اصلاح میکرد. در واقع مثلا پرهای شخصیت درنا، خودشان مراقب عملکرد خودشان بودند ! چنین چیزی تا پیش از این فیلم امکان پذیر نبود. عملکرد این سیستم بقدری خوب بود که آنرا نه تنها برای شخصیت های اصلی، که برای شخصیتهای فرعی نیز بکار گرفتند.

ترجمه و تخلیص: مهبد بذرافشان

[talot]

پيكسار كاراي فني شو ميكنه اين ديسني و دريم وركز اند كه رقابت دارن و كارتون ميسازن .

اینو یه جایی خوندم اما در موردش زیاد اطلاع ندارم اونایی که میدونن مطلب بذران

[talot]

خوب درسته کلیت این تاپیک در مرود دریم ورکز و پیکساره و دیزنی هستش اما من چند تا کمپانی دیگه رو هم معرفی میکنم که در راستای اونو حرکت کردن

کمپانی که دریم ورکز رو اخیرا خریده
پارامونت پیکچرز

پارامونت پیکچرز یک کمپانی تولید و توزیع تصویر متحرک در هالیوود آمریکا است .

این کمپانی با 94 سال سابقه یکی از قدیمی ترین استودیوهای سینمایی است که توسط ویاگام اداره می شود .

[talot]

دریم ورکز

دریم ورکز یکی از 10 استودیوی بزرگ آمریکایی است که کار تولید و توزیع و ساخت بازیهای ویدیویی و برنامه سازی تلویزیونی را در فهرست فعالیتهای خود دارد .

این کمپانی تولید و پخش بیش از 10 فیلم را که مجموع در آمد هر یک به بیش از صد میلیون دلار رسیده بود به عهده داشت .

یکی از موفقترین عناوین این کمپانی " شرک 2 " است که با فروش 441 میلیون دلار خود یکی از رکورد شکنان زمان خود بود .

کار برای خلق یک استودیوی هالیوودی تازه با غولهای رسانه ها و دیوید گافمن و جفری کاتزنبرگ و استیون اسپیلبرگ شروع شد ولی در دسامبر 2005 بنیانگذاران آن با فروش استودیو به ویاکام کمپانی پایه گذار پارامونت پیکچرز موافقت کردند .

دریم ورکز انیمیشن اس.کا.جی زیرمجموعه انیمیشن ساز دریم ورکز همچنان به صورت مستقل فعالیت می کند و فیلمهای آن توسط شرکت پارامونت پیکچرز به صورت جهانی عرضه می شوند .

پارامونت در فوریه 2006 مالکیت کامل دریم ورکز را به دست آورد .

دریم ورکز در سال 1994 در گلندل کالیفرنیا تاسیس شد و دپارتمان انیمیشن سازی آن در دوو دسیتی کالیفرنیا مستقر گردید .

طبق آماری که در سال 2006 به دست آمد این کمپانی 2.8 میلیارد دلار عایدی و حدود 1200 نفر کارمند داشت .

دریم ورکز به دنبال استعفای اجباری کاتزنبرگ از مدیریت کمپانی والت دیسنی در سال 1994 تاسیس شد .

به پیشنهاد رابرت زمیکس دوست اسپیلبرگاین دو برای شروع کار استودیوی خود با دوست قدیمی کاتزنبرگ گافمن به توافق رسیدند .

استودیو در اکتبر 1994 با سرمایه گذاری 33 میلیون دلاری از هر یک از سه عضو مشارکت کننده و 500 میلیون دلار از پاول آلن بنیانگذار مایکروسافت رسما کار خود را شروع کرد .

اولین فیلم دریم ورکز " مصلح " در سال 1997 بود که اسکار بهترین فیلم کوتاه را از آن خود کرد .

در سال 1999 و 2000 و 2001 دریم ورکز سه جایزه بهترین فیلم اسکار را برای " زیبای آمریکایی " و " گلادیاتور " و " یک ذهن زیبا " تصاحب نمود .

دریم ورکز رکوردز هرگز به آرزوهای بلند خود نرسید و در اکتبر 2003 به یونیور سال وزیک فروخته شد که با عنوان دریم ورکز نشویل فعالیت کرد .

این عنوان در سال 2005 وقتی هنرمند پرچم دار آن توبی کیت به راه خود رفت حذف شد .

این استودیو بزرگترین موفقیت را در سرمایه گذاری ساخت فیلمها به خصوص فیلمهای انیمیشن به دست آورد .

در سال 1996 دریم ورکز انیمیشن با همکاری پاسفیک دیتا ایماج در صدد خلق بزرگترین انیمیشنهای تاریخ سینمای نقاشی متحرک چون " مورچه ها " ( 1998 ) و " شرک " ( 2001 ) و متعاقب آن " شرک 2 " ( 2004 ) بر آمدند .

دریم ورکز انیمیشن با همه آن موفقیت هایی که به دست آورده بود به یک کمپانی بزرگ تجاری معروف شد .

درحقیقت دریم ورکز و پاسفیک دیتا ایماج رقیب اصلی شرکت پیکسار در عصر انیمیشن سازی کامپیوتری هستند .

دریم ورکز در کار سرمایه گذاری تولید و توزیع با استودیوهای بزرگی چون کلمبیا پیکچرز و فوکس قرن بیستم و پارامونت پیکچرز و یونیور سال پیکچرز و وارنر بروس داد وستد دارد .

یک استودیو با همکاری دیگر استودیوها و تامین بودجه ساخت و توزیع یک فیلم را در بازارهای جهانی عرضه می کند و استودیوهای دیگر در بازارهای داخلی کشور .

البته امتیاز نمایش فیلمها در داخل و یا خارج از کشور به صورت چرخشی است .

برای مثال هر دو فیلم " گزارش اقلیت " و " راهی به سوی تباهی " توسط دو کمپانی دریم ورکز و فوکس قرن بیستم ساخته شدند و در سال 2000به نمایش در آمدند .

برای " گزارش اقلیت " فوکس فیلم را در آمریکا نمایش داد و دریم ورکز آن را در سینمای جهان اکران کرد .

برای " راهی به سوی تباهی " کار برعکس بود .
دریم ورکز فیلم را در آمریکا اکران کرد و فوکس آن را در بازار سینماهای جهان فرستاد .

تنها استودیویی که دریم ورکز در کار توزیع با آن همکاری ندارد والت دیسنی پیکچرز است . با روابط تیره ای که دیسنی با کاتزنبرگ موسس دریم ورکز داشت این اصلا عجیب نیست .در صورتی که دیسنی در نمایش محصولات سینمایی هالیوود به صورت جهانی و همکاری با دیگر استودیوها ید طولایی دارد .

در سالهای اخیر دریم ورکز به عقب بازگشت .

این کمپانی طرح های آرمانی خود را به فروش گذاشت و حراج کرد و یک مجموعه تلویزیونی به نام " لاس وگاس " را تولید کرد .

در دسامبر 2005 پارامونت پیکچرز و یاکام برای خرید یک استودیوی برنامه زنده با دریم ورکز به توافق رسید .

این قرار داد به ارزش 1.6 میلیارد دلار منعقد شد و حدود 400 میلیون دلار بابت بدهی های کمپانی دریم ورکز پرداخت شد .

پارامونت پیکچرز در اوایل فوریه 2006 مالکیت کامل دریم ورکز را به دست آورد .

در روز 17 مارچ 2006 پارامونت آرشیو استودیوی دریم ورکز به ریاست جورج ساروس در ازای 900 میلیون دلار فروخت .

پارامونت حقوق توزیع و پخش به علاوه امتیازهای تعیین شده از جمله نشر محصولا ت موسیقی و مجموعه ها و دادو ستد ها را برای خود حفظ خواهد کرد .

موسیقی آغازین بیشتر محصولات دریم ورکز توسط جان ویلیامز آهنگساز شهیر هالیوودی ساخته شده است .

[talot]

فیلمهای برگزیده کمپانی دریم ورکز

1997 :
مصلح – شکار موش – آمیستاد

1998 :
مورچه ها – ضربه سخت – پائولی – شاهزاده مصر – نجات سرباز رایان – سربازان کوچک – زیبای آمریکایی – نیروهای طبیعت – شکار – در رویاها – نامه عاشقانه – گالاکسی

2000 :
تقریبا مشهور – هزار مرغ – یک نمایش بی پایان – گلادیاتور – ژوزف : پادشاه رویاها – افسانه باکرونس – والدین را ملاقات کن – جاده ای به سوی الدورادو – سفر در جاده – راه برو حرف بزن – بی خانمان – چه چیزی در آن زیر است – ستیزه جو .

2001 :
هوش مصنوعی ( با همکاری وارنر بروس ) – یک ذهن زیبا ( با یونیور سال ) – تحول ( با کلمبیا ) – نفرین عقرب شیمی – آخرین قلعه – مکزیکی – شرک .

2002 :
اگه می تونی منو بگیر – پایان هالیوود – گزارش اقلیت – حلقه – راهی به سوی تباهی – اسپریت : اسب سیمارون – ماشین زمان – تاکسیدو .

2003 :
هیچ چیز دیگر – پسران دوچرخه سوار – گربه ای در کلاه – خانه ای از شن و مه – مدرسه قدیمی – پرداخت چک – سی بیسکوئیت – سند باد : افسانه هفت دریا .

2004 :
سفر اروپا – مجموعه ای از رویدادهای ناگوار لمونی اسنیکت – فوکرها را ملاقات کن – قصه کوسه – کریسمس – ترمینال – قرار ملاقات با تاد هامیلتون – شرک 2 – حسد – بانوان استپ فورد – وثیقه .

2005 :
والاس و گرومیت – جزیره ( با وارنر بروس ) – درست مثل بهشت – ماداگاسکار – چشم سرخ – حلقه 2 –رویایی – برنده جایزه جنگ اهایو – جنگ دریاها – خاطرات یک گیشا – آخرین امتیاز – مونیخ ( با یونیور سال ) .

2006 :
او یک مرد است – بالای پرچین

در دست تولید :
قتل پابلو -- مجیک – دختران رویایی – سلول شیشه ای – پر چشم هی پدران ما – ثبت نام – ستاره خاموش – پسران پارک : یک داستان واقعی – مدار رعد – وقتی دنیاها به هم برخورد می کنند – طلسم – ساحل – کودک دل شکسته – فیلم زنبور – شرک 3 – پاندای کونگ فو – ماداگاسکار 2 .

برگزیده های تلویزیون :
دنیای اسرار آمیز مورچه ها ( 1998 ) – وقتی تو باور می کنی : موسیقی شاهزاده مصر ( 1998 ) – بازیهای گلادیاتور ( 2000 ) – ما تنها با یکدیگر می ایستیم ( 2001 ) – چه چیزی در آن زیر است ؟ ( 2001 ) – ودی آلن : نمایش یک زندگی در فیلم ( 2002 ) .

سریالهای تلویزیونی :
میدان جنگ ( 1996 ) – اتفاق بزرگ ( 1996 ) – جوهر ( 1996 ) – شهر گرد باد ( 1996 ) – تهاجم آمریکایی ( 1998 ) – تونسیلوانیا ( 1998 ) – باند برادران ( 2001 ) – شغل ( 2001 ) – اعلام نشده ( 2001 ) – لاس وگاس ( 2003 ) – ستیزه جو ( 2005 ) – به سوی غرب ( 2005 ) – کارگران معجزه گر ( 2006 ) – جنگ پاسفیک ( 2006 ) .

[talot]

شرکت پارامونت پیکچرز در ماه مه 1912 با نام کمپانی " بازیگران مشهور " تاسیس شد .

بنیانگذاران آدولف زاکور سرمایه گذار زنجیره سینماهای پنج سنتی بود که سینما را تفریح اصلی طبقه کارگران مهاجر می دید .

او به اتفاق شرکای خود دانیل و چارلز فورمن تصمیم به ساخت فیلمهای بلند سینمایی گرفت و هدف آنها سرگرمی سازی برای قشر متوسط بود .

آنها با همکاری بازیگران با سابقه تئاتر به رویای خود جامه عمل پوشانده بودند .

سال 1913 " بازیگران مشهور " پنج فیلم ساخت و زاکور راه رسیدن به موفقیت را پیدا کرد .

همان سال یک تهیه کننده دیگر به نام جی ال لاسکی با پولی که از شوهر خوانده خود ساموئل گلدفیش ( بعدها به ساموئل گلدوین معروف شد ) گرفته بود کمپانی فیلم لاسکی را تاسیس نمود .

کمپانی خانواده لاسکی به عنوان اولین عضو شرکت خود یک کارگردان تئاتر را که هیچ تجربه ای در سینما نداشت استخدام کرد .

نام او سیسیل بی دمیل بود .

او یک لوکیشن مناسب را در هالیوود برای اولین فیلم خود " مرد زن نما " پیدا کرد .

لاسکی و شرکت " بازیگران مشهور " که هر دو تقریبا از سال 1914 کار خود را شروع کرده بودند فیلمهایشان را تحت نام " پارامونت پیکچرز " روانه سینما کردند .

در همان سال پارامونت توسط هارکینسون صاحب سینمای آتا که چندین کمپانی کوچک فیلمسازی را خریده و در هم ادغام کرده بود اولین توزیع کننده موفق در سراسر آمریکا شد .

خیلی زود زاکور که مردی جاه طلب بود و عادت نداشت رول دوم را بازی کند خود را به هارکینسون و لاسکی نزدیک کرد .

در سال 1916 زاکور به همکاری مشترک و ادغام " بازیگران مشهور لاسکی " خیلی سریع پیشرفت کرد و هارکینسون با لاسکی و شرکای خود گلدفیش و دمیل که کار تولید را در دست داشتند ناظر بر بازار توزیع فیلم شد .

زاکور به نقشه های بزرگتر فکر می کرد .
کمپانی " بازیگران مشهور لاسکی " و " پارامونت پیکچرز " آن با تنها رقیب توزیع کننده خود فرست نشنال بر تجارت سینما حاکم شدند .

اولین شعار زاکور که به قدرت ستاره ها ایمان داشت این بود :
بازیگران مشهور در فیلمهای مشهور .

او با بسیاری از بازیگران بزرگ و صاحب نام چون " مری پیکفورد " و " داگلاس فربنکس " و " گلوریا سوانسون " و " دولف والنتینو " و " والاس رید " قرار داد امضا کرد .

پارامونت طرحی ریخت که طبق آن در دهه های 1920 و 1930 پارامونت بر دیگر استودیوها برتری یافت و دولت هم برای بیست سال قانون آنتی تراست را اعمال کرد .

نیروی گرداننده چرخ پارامونت زاکور بود .

او زنجیره قدرتمندی از 2000 پرده سینما ساخت و دو استودیوی فیلمسازی دایر نمود
یکی از سرمایه گذاران رادیو شد و در سال 1928 توانست 50 درصد از سهام سیستم بین المللی کلمبیا را تصاحب کند .

او با موفقیت زنجیره سینمایی بالا بان و کاتز در سال 1926 از خدمات این دو بهره گفت .

برنی بالابان رئیس پارامونت شد و سام کاتز زنجیره سینمایی پارامونت پابلیکس را اداره می کرد .

زاکور یک تهیه کننده مستقل به نام بی پی شولبرگ را که دیدگاهی غیر قابل لغزش داشت برای مدیریت استودیوها برگزید .

در سال 1927 کمپانی " بازیگران مشهور لاسکی " نام تشکیلات لاسکی را به خود گرفت .

سه سال بعد به خاطر اهمیت زنجیره سینمایی پابلیکس آن را به نام شرکت پارامونت پابلیکس به رسمیت شناختند .

زاکور عذر شرکای خود برادران فرومن و هادکینسون و گلدوین را خواست .

اما هنوز لاسکی با او بود تا سال 1932 که او را به خاطر ورشکستگی احتمالی پارامونت در سالهای بحران اقتصادی سرزنش کرد و در نهایت او را هم از امپراتوری خود بیرون راند .

در سال 1933 برای اخذ وام از بانک مجبور شد پارامونت را به رهن بگذارد .

بعدها یک گروه از بازرسین بانک به ریاست جان هرتز و اتو کان به پارامونت آمدند کمپانی را دست نخورده حفظ کردند و در سال 1935 زاکور با عنوان افتخاری " مدیر بازنشسته " کنار رفت و باری بالابان به سمت مدیریت پارامونت منصوب شد .

وقتی پارامونت از ورشکستگی نجات یافت به نام " پارامونت پیکچرز " معرفی گردید .

مانند گذشته پارامونت ستارگان مشهور را در کنار خود داشت و در دهه 1920 سوانسون و والنتینو و کلارا بو حضور داشتند .

تا دهه 1920 چهره دیگری هم به جمع ستارگان پارامونت پیوستند که مارلن دیتریش و می وست و گری کوپر و کلودت کولبرت و برادران مارکس و دروتی لامور و کارول لمبارد و بینگ کراسبی در میان آنها بودند .

در این زمان پارامونت یک کمپانی عظیم فیلمسازی به شمار می آمد که هر ساله حدود شصت الی هفتاد فیلم می ساخت .

سینماها پر بود و بازار فروش پر رونق و باز هم همان قانون که اگر یک کمپانی توزیع کننده فیلمهای یک بازیگر بخصوص را می خواست می بایست تولیدات یکساله آن کمپانی را یکجا خریداری می کرد .

واحد انیمیشن پارامونت به خاطر خلق دو شخصیت اصلی کارتونها بسیار موفق بود " پوبی ملوان " و " بتی پوپ " .

استودیوهای فلیشر تا سال 1942 روی این دو مجموعه کارتون سرمایه گذاری می کرد و استودیوهای فیمس کار را برای توزیع و پخش از او تحویل می گرفت .

در سال 1940 پارامونت با قانون تصویب شده دولت برای لغو پیش فروش محصولات سینمایی و فیلمهایی که هنوز ساخته نشده اند موافقت کرد .

پارامونت در سالهای جنگ تولید 60 الی 70 فیلم در سال را به ساخت سالانه 20 فیلم کاهش داد .

پارامونت و مجموعه هایش با بازیگران تازه ای که به جمع خود دعوت کرده بودند مثل :
باب هوپ و آلن لاد و بتی هاتون
و ارقام نجومی بازار فروش جیبهای خود را از پول پر کردند .

در این زمان کمیسیون بازرگانی فدرال و مقام قضایی تصمیم گرفتند پرونده پنج استودیوی ادغام شده را دوباره باز کنند .
تصمیم دادگاه عالی در سال 1948 تشکیلات شگفت انگیز آدولف زاکور را از هم پاشید .

[talot]

دهه 1950 الی 1970 :

بعد از پایان جنگ جهانی دوم و رکود سینما پارامونت و دیگران تلاش کردند همچنان تماشاچی خود را حفظ کنند .

کمیسیون بازرگانی فدرال و دادگاه روی پرونده پارامونت پیکچرز کار کرد و در سال 1948 دادگاه با موافقت دولت بحث محدودیتهای رقابت و جدایی عرصه تولید را در بازار توزیع پیش کشید .

پارامونت به دو بخش مجزا تقسیم شد
در 31 دسامبر 1949 شرکت پارامونت پیکچرز با 1500 پرده نمایش در زنجیره سینمایی یونایتد پارامونت مسئول توزیع محصولات شرکت فیلمسازی پارامونت باقی ماند .

لئونارد گلدستون مدیر یونایتد پارامونت که به دنبال کسب سرمایه بود کار فیلمسازی را به حال تعلیق در آورد و در فوریه سال 1953 امتیاز آ.بی.سی را به دست آورد .

در سال 1939 پارامونت پیکچرز با دایر کردن استودیوهایی در لس آنجلس ( بعد ها به نام ktla معروف شد ) و شیکاگو ( که wbkb نام داشت ) یکی از سرمایه گذاران اصلی تلویزیون شد .

سرمایه گذار دیگری به نام دامونت بود که شبکه تلویزیونی جهانی و دامونت را تاسیس کرد ولی به خاطر موضوع آنتی تراست بعد از قانونگذاری سال 1948 از آنجا که مردی ترسو و بدبین بود تلویزیون دامونت در اواسط دهه 1950 تعطیل شد .

پارامونت پیکچرز با خسارتی که در بازار زنجیره های سینمایی خود متحمل شده بود گرفتار رکود شد پشتیبانی مالی خود را از استودیو تولید متوقف کرد
بازیگران را از قید قراردادهای خود رها نمود و با استودیوهای مستقل دیگر قرار داد بست .

تا اواسط دهه 1950 همه نامهای معروف پارامونت آن را ترک کرده بودند .

تنها سیسیل بی دمیل که از سال 1913 با پارامونت همکاری می کرد مانده بود و فیلمسازی را به سبک قدیمی خود ادامه می داد .

پارامونت مثل استودیوهای دیگر در آرشیو خود آثار معتبری نیافت .

وقتی آژانس ام.سی.آ که تاثیر بسزایی در رشد سیاسی پارامونت گذاشته بود پیشنهاد خرید 50 میلیون دلاری 750 فیلم قبل از سال 1948 را داد گمان می رفت پارامونت بهترین قرار داد ممکن را بسته است .

ام.سی.آ با توجه به قوانین آنتی تراست یک کمپ مجزا به نام " ای.ام.کا.آ " با مسئولیت محدود دایر کرد تا فیلمهای خریداری شده از پارامونت را در اختیار تلویزیون قرار دهد .

بعد ها ام.سی.آ موافقت کرد برای اجازه فیلمهایش حدود یک میلیارد دلار بگیرد .

واحد انیمیشن سازی و فیلم کوتاه پارامونت هم به دست توزیع کنندگان تلویزیونی افتاد و شرکتهای ام.تی.وی و یو.ام امتیاز نمایش بیشتر کارتونها و فیلمهای کوتاه قبل از سال 1950 را به دست آوردند .

کارتونهای پوپی ملوان به آسوشیتدپرس پروداکشنز فروخته شد .

کارتونهای سوپرمن به تصویر متحرک تلویزیون و تهیه کنندگان سریالهای تلویزیونی سوپرمن واگذار گردید .

بقیه کارتونها که بین سالهای 1950 تا 1962 ساخته شده بودند به هاروی کمیکز فروخته شدند .

به جز کارتونهای سوپرمن و فلمهای واگذار شده به یونیور سال از تیتراژ بیشتر کپی های تلویزیونی از این فیلمها تحت نام دیگری دوباره فیلم گرفته شد تا هر نوع نشانی از ارتباط آنها با پارامونت پاک شود .

در اوایل دهه 1960 آینده پارامونت در ابهام و تاریکی فرو رفته بود .

تجارت در سینما همیشه یک ریسک بزرگ بود .

زنجیره سینمایی ضرر کرد و سرمایه گذاری در دامونت هیچ سود و ثمری نداشت .

حتی برای بازگرداندن سرمایه ساختمان اصلی پارامونت را در تایمز اسکوثر فروختند .

در سال 1964 جن آوتری ktla را به 12.5 میلیون دلار خرید .

آدولف زاکور پدر بنیانگذار پارامونت متولد 1873 هنوز عنوان افتخاری مدیر بازنشسته را داشت .

او را کنار گذاشتند و باری بالابان متولد 1888 که در مقابل او پسر بچه ای بی تجربه بود را به جای وی نشاندند .

این مدیر سالخورده قادر نبود با تغییرات زمان هم سو شود و در سال 1966 سکان کشتی متلاطم پارامونت به شرکت صنایع " گلف و وسترن " به دست چارلز بلادورن سپرده شد .

بلادورن یک تهیه کننده گمنان به نام رابرت ایوانس را به مدیریت تولید پارامونت در آورد .

ایوانس علیرغم همه پستی و بلندی ها
هشت سال در این قسمت باقی ماند .

موفقیت تجاری فیلمهای " زوج عجیب " و " پدر خوانده " و " بچه رزماری " و " قصه عشق " اعتبار حرفه ای پارامونت را حفظ کرد .

در سال 1967 صنایع " گلف و وسترن " استودیو تلویزیونی دسیلو در همسایگی پارامونت را از لوسیل بال خرید .

دسیلو با فیلمهایی چون " پیشتازان فضا " و " مامورت غیر ممکن " و " مانیکیس " یک قدم در دنیای تلویزیون جلوتر رفت .

و کم کم تلویزیون پارامونت استاد ساخت کمدی های نیم ساعته شد .

در سال 1974 رابرت ایوانس از سمت خود استعفا داد .

جانشین او ریچارد سیلبرت مردی خوش ذوق بود .

تا سال 1976 یک گروه آموزس دیده تلویزیونی در پارامونت مستقر شد .

باری دیلر با همکاری مایکل آیزنر و جفری کاتزنبرگ و دان سیمپسون کارها را اداره می کرد .

حالا فیلمها ساده تر ولی پر مفهومتر بودند مثل : " بت شنبه شب " و " گریز " .

دیلر با سابقه اش در کار تلویزیون یک ایده جدید را برای مدیران کمپانی طرح کرد : چهارمین شبکه تلویزیونی تجاری .

بلادورن از این طرح استقبال نکرد .

مارتین دیویس جانشین او هم این طرح را نپسندید .

ولی بلادورن به شکل غیر قابل منتظره ای از دنیا رفت
دیویس باز هم به کمپانی پرداخت .

در سال 1984 دیلر به کمپانی فوکس قرن بیستم رفت و طرح تاسیس تلویزیون چهارم را هم با خود برد .

در آنجا رئیس جدید فوکس روپرت مورداک شنونده خوبی برای شنیدن ایده های او بود .

پارامونت پیکچرز هیچ ارتباطی با پارامونت رکوردز نداشت تا اینکه در اواخر دهه 60 امتیاز آن را خرید تا از نام و اعتبار آن استفاده کند .

در سال 1974 پارامونت همه سهام موسیقی خود را به آ.بی.سی رکوردز فروخت که در سال 1978 این سهام به ام.سی.آ واگذار شد .

[talot]

دهه 1980 تا به امروز

موفقیت پارامونت در سالهای دهه 1980 و 1990 با فیلمهایی چون " فلاش دنس " و " جمعه سیزدهم " و " مهاجمین کشتی گمشده " و " پولیس بورلی هیلز " و مجموعه فیلمهایی با بازی " ادی مورفی " کمدین معروف به دست آمد .

فیلمهای " آتلانتیک سیتی " و " فارست گامپ " هم تلاشی در جهت ارتقای سطح کیفی آثار بودند .

در این زمان مسئولیت اداره استودیو از آیزنر و کاتزنبرگ به دان سیمپسون و بعد به استانلی ژاف و شری لانسینگ و در نهایت در سال 2005 به براد گری رسید .

پارامونت با موفقیت های بزرگی که به دست آورده بود به یک کمپانی پیشرو در صنعت سینما تبدیل شد .

پارامونت با فروش سهام صنایع " گلف و وسترن " در اواسط دهه 1980 زنجیره ای از استودیوهای تلویزیونی و پارکهای keco اینترتینمنت را خرید و نام آنها را پارامونت پارکز گذاشت .

در سال 1993 شرکت ویاکام سام رداستون برای پارامونت مزایده گذاشت .

این جنگ مزایده با باری دیلر بود .

ولی ویاکام از دیلر سبقت گرفت و 10 میلیارد دلار برای خرید سهام پارامونت پرداخت .

در سال 1995 ویاکام یونایتد تلویزیون و صنایع کریس کرافت شبکه جهانی یونایتد پارامونت ( یو.پی.ان ) را دایر کردند .

این همان ایده دهه 1970 دیلر برای تاسیس شبکه جهانی تلویزیون پارامونت بود .

در سال 1999 ویاکام سهام یو.پی.ان را خرید و مسئولیت آن را به سی.بی.سی سپرد .

ویاکام که دردسر تجارت در یک تلویزیون جهانی را تجربه کرده بود در اوایل سال 2005 اعلام کرد قصد دارد آن را به دو بخش تقسیم کند .

در ژانویه 2006 او حرف خود را عملی کرد .

تلویزیون سی.بی.اس و رادیو جهانی زنجیره ایستگاههای رادیویی اینفینیتی ( رادیو سی.بی.اس کنونی ) واحد تلویزیون پارامونت ( تلویزیون سی.بی.اس پارامونت و یو.پی.ان ) که بعد از ادغام با وارنر بروس تایم وارنر به تلویزیون سی.دبلیو شروع به کار کرد بخشهایی از تشکیلات بزرگ سی.بی.اس هستند .

اکنون پارامونت پیکچرز با ام.تی.وی و بی.ای.تی و شبکه های جهانی پر درآمد ویاکام جدید یکی شده است .

پارامونت آخرین استودیوی بزرگ در هالیوود است .

وقتی پارامونت در سال 1927 به خانه فعلی خود نقل مکان کرد قلب جامعه سینمایی هالیوود بود .

کمپانی پارامونت برای بسیاری از بازدیدکنندگان از سراسر جهان سمبل هالیوود است و تور گردشی استودیوی آن جذابیتهای بسیاری برای علاقه مندان دارد .

در یازدهم دسامبر 2005 برادگری مدیر پارامونت پیکچرز اعلام کرد دریم ورکز اس.کا.جی در قراردادی به ارزش 76 میلیارد دلار خریداری شده است .

این قرار داد شامل انیمیشن های دریم ورکز یعنی پولسازترین بخش کمپانی نمی شود .

ولی پارامونت امتیاز توزیع فیلمهای انیمیشن استودیو از جمله " شرک " را به دست آورد .

در اول فوریه 2006 این استودیو اعلام کرد دریم ورکز را خریده است.

[talot]

از میان فیلمهای برگزیده پارامونت پیکچرز

دهه 1920 :
ده فرمان ( 1923 ) – هتل امپریال ( 1927 ) – بال ها ( 1927 ) – اهالی ویرجینی ( 1929 ) – تحسین ( 1929 ) – شکوه عشق ( 1929 ) – نارگیل ها ( 1929 ) .

دهه 1930 :
مرکش ( 1930 ) – رژ پارامونت ( 1930 ) – احمق ها ( 1930 ) – دکتر جکیل و مستر هاید ( 1931 ) – یک ساعت با تو ( 1932 ) – نشان صلیب ( 1932 ) – دردسر در پارادایز ( 1932 ) – قطار اکسپرس شانگهای ( 1932 ) – امشب عاشقم باش ( 1933 ) – او اشتباه کرد ( 1933 ) – سوپ اردک ( 1933 ) – کلئوپاترا ( 1934 ) – این هدیه است ( 1934 ) – ژنرال هنگام طلوع مرد ( 1937 ) – زندگی آسان ( 1937 ) – اتحاد پاسیفیک ( 1939 ) – نیمه شب ( 1939 ) .

دهه 1940 :
لیدی ایو ( 1941 ) – سفرهای سولیوان ( 1941 ) – باد وحشی ( 1942 ) – داستان ساحل نخل ( 1942 ) – جاده ای به سوی مراکش ( 1942 ) – این اسلحه برای اجاره است ( 1942 ) – تعطیلات در مهمانخانه ( 1942 ) – چه کسی زنگ را به صدا در می آورد ؟ ( 1943 ) – معجزه خلیج مورگان ( 1944 ) – غرامت مضاعف ( 1944 ) – تعطیلات از دست رفته ( 1945 ) – کوبک آبی ( 1946 ) – عشق عجیب مارتا ایورس ( 1946 ) – جاده ای به ریو ( 1947 ) – ساعت بزرگ ( 1948 ) – شماره اشتباهی ( 1948 ) – وارث ( 1949 ) – ایرما خوشگله ( 1949 ) – سامسون و دلیله ( 1949 ) .

دهه 1950 :
سانست بلوارد ( 1950 ) – جایی در خورشید ( 1951 ) – داستان کارآگاه ( 1951 ) – بزرگترین نمایش روی زمین ( 1952 ) – بازگرد شبا کوچولو ( 1952 ) – شین ( 1953 ) – استالاگ 17 ( 1953 ) – جنگ دنیاها ( 1953 ) – دختر روستایی ( 1954 ) – پنجره عقبی ( 1954 ) – کریسمس سفید ( 1954 ) – سابرینا ( 1954 ) – خالکوبی روی گل سرخ ( 1955 ) – گرفتن یک سارق ( 1955 ) – ساعتهای ناامیدی ( 1955 ) – دردسر با هری ( 1955 ) – مردی که زیاد می دانست ( 1956 ) – ده فرمان ( 1956 ) – جنگ و صلح ( 1956 ) – صورت زیبا ( 1957 ) – سرگیجه ( 1958 ) .

دهه 1960 :
روانی ( 1960 ) – صبحانه در تیفانی ( 1961 ) – هاوایی آبی ( 1961 ) – مردان یک چشم ( 1961 ) – مردی که لیبرتی والانس را کشت ( 1962 ) – هاد ( 1963 ) – هفت روز در ماه مه ( 1964 ) – جاسوسی که از سردسیر آمد ( 1965 ) – الفی ( 1966 ) – ثانیه ها ( 1966 ) – پابرهنه در پارک ( 1967 ) – ال دورادو ( 1967 ) – روزی روزگاری در غرب ( 1968 ) – بچه رزماری ( 1968 ) – خداحافظ کلمبوس ( 1969 ) .

دهه 1970 :
قصه عشق ( 1970 ) – پدر خوانده ( 1973 ) – ماه کاغذی ( 1973 ) – محله چینی ها ( 1974 ) – مکالمه ( 1974 ) – ماراتن من ( 1976 ) – کینگ کنگ ( 1976 ) – در جستجوی آقای گودیار ( 1977 ) – جادوگر ( 1977 ) – تب شنبه شب ( 1977 ) – گریز ( 1978 ) – پیشتازان فضا ( 1979 ) – جنگجویان ( 1979 ) .

دهه 1980 :
هواپیما ( 1980 ) – جمعه سیزدهم ( 1980 ) – مهاجمین کشتی گمشده ( 1981 ) – یک افسر ویک جنتلمن ( 1982 ) – 48 ساعت ( 1982 ) – پیشتازان فضا : خشم خان ( 1982 ) – فلاش دنس ( 1983 ) – پلیس بورلی هیلز ( 1984 ) – پیشتازان فضا : در جستجوی اسپوک ( 1984 ) – شاهد ( 1985 ) – روز تعطیل فریس بولر ( 1986 ) – غیر قابل لمس ( 1987 ) – هواپیما ها و قطارها و ماشینها ( 1987 ) – متهم ( 1988 ) – بازگشت به آمریکا ( 1988 ) – اسلحه برهنه ( 1988 ) – باران سیاه ( 1989 ) – شبهای هارلم ( 1989 ) – پیشتازان فضا : مرز پایانی ( 1989 ) .

دهه 1990 :
روزهای تندر ( 1990 ) – روح ( 1990 ) – شکار اکتبر سرخ ( 1990 ) – خانواده آرام ( 1991 ) – بازیهای میهن پرستی ( 1992 ) – گیلبرت چه چیزی می خورد ( 1993 ) – شرکت ( 1993 ) – فارست گامپ ( 1994 ) – نسل پیشتازان فضا ( 1994 ) – شجاع دل ( 1995 ) – بی نشان ( 1995 ) – تامی ( 1995 ) – سابرینا ( 1995 ) – هریت جاسوس ( 1996 ) – فرار از لس آنجلس ( 1996 ) – ماموریت غیر ممکن ( 1996 ) – پیشتازان فضا : اولین ارتباط ( 1996 ) – برگر خوب ( 1997 ) – شکستن ( 1997 ) – شب در منهتن تمام می شود ( 1997 ) – تایتانیک ( 1997 ) – نجات سرباز رایان ( 1998 ) – شوترومن ( 1998 ) – دختر ژنرال ( 1999 ) – عروس فراری ( 1999 ) – سوپر استار ( 1999 ) – آقای ریپلی با استعداد ( 1999 ) .

دهه 2000 :
روز برفی ( 2000 ) – قوانین نامزدی ( 2000 ) – گلوله ( 2000 ) – چیزی که زمان می خواهد ( 2000 ) – ماموریت غیر ممکن 2 ( 2000 ) – جیمی نوترون : پسر نابغه ( 2001 ) – موش دوانی ( 2001 ) – لارا کرافت مهاجم مقبره ( 2001 ) – آسمان وانیلی ( 2001 ) – هی آرنولد ( 2002 ) – مجموعه همه ترسها ( 2002 ) – ساعت ها ( 2002 ) – نادان ( 2003 ) – انتقام پیشتازان فضا ( 2002 ) – مدرسه راک ( 2003 ) – حرفه ایتالیایی ( 2003 ) – کاندیدای منچوری ( 2004 ) – همسران استپ فورد ( 2004 ) – تیم آمریکایی : دنیای پلیس ( 2004 ) – دختران آرام ( 2004 ) – مجموعه رویدادهای ناگوار المونی اسنیک ( 2004 ) – الیزابت تاون ( 2005 ) – مل تو مال من مال ما ( 2005 ) – بالای پرچین ( 2006 ) – چشم ( 2006 ) – نادان 2 ( 2006 ) .

[talot]

مروري بر كار شركت انيميشن سازي پيکسار (Pixar)
مقدمه
استوديوي انيميشن سازي پيكسار (Pixar Animation)، يك استوديوي انيميشن سازي كامپيوتري برنده جايزه ® Academy Award است كه داراي تكنيك، خلاقيت و قابلييت هاي توليد براي خلق نسل جديد فيلم هاي بلند انيميشن، كالاها و ديگر محصولات مربوطه مي باشد. هدف پيكسار، تركيب تکنولوژي اختصاصي شرکت و استعداد و خلاقيت جهاني براي ساخت و توسعه فيلم های بلند انيميشن كامپيوتري با شخصيت هاي بياد ماندني و داستان هاي جذاب و مورد علاقه همه بينندگان با هر سنی مي باشد. پيكسار با همکاري والت ديزني (Walt Disney Pictures)، فيلم هاي داستان اسباب بازي (Toy Story) (1995)، زندگي يك حشره (A Bug's Life ) (1998)،داستان اسباب بازي 2 (1999)، شركت غول ها (Monsters Inc.) (2001) ، يافتن نمو (Finding Nemo) (2003) و باور نكردني ها (The Incredibles) (2004) را ساخت