PDF Format | 284 Full Color Pages | 20.294 Mb
Printable View
PDF Format | 284 Full Color Pages | 20.294 Mb
هدف طراحی داخلی عبارت است از بهبود كارکرد فیزیکی و روانی فضاهای داخلی ساختمانها، جهت تسهیل انجام فعالیتهای روزمره زندگی در آنها. بدینترتیب، فضا اصلی‌ترین عنصر طراحی داخلی به شمار می‌رود و حتی میتوان از طراحی داخلی به فضاسازی داخلی نیز تعبیر نمود. طراحی داخلی در حقیقت با عنصر فضا آغاز میشود و در نهایت بایستی به ارتقای كیفیت فضا بیانجامد. از اینرو، كیفیت فضایی طرح یكی از پارامترها و معیارهای بسیار مهم در ارزشیابی پروژه‌های طراحی داخلی محسوب میشود.
فضای داخلی معماری فضایی است ساختهشده به دست بشر كه در وهله اول وظیفه پناه دادن به انسان در مقابل عوامل طبیعی را دارد، یعنی قسمتی از فضای محیط بگونه‌ای محدود میشود كه به واسطه آن فضای داخلی پدید می‌آید. در نتیجه ورود به فضای داخلی معماری احساس محفوظ بودن، سرپناه داشتن و بسته بودن را در ما ایجاد میكند.
ما از زمانی كه پای به عرصه هستی مینهیم، تا زمانی كه چشم از جهان فرو میبندیم، پیوسته خود را در فضاهای داخلی ساختمانها مییابیم و بخش اعظم عمر ما در این فضاها سپری میشود. فضا همیشه وجود ما را احاطه كرده است و هر كاری كه ما در زندگی روزمره انجام میدهیم، احتیاج به فضا دارد. ما درون فضا به حركت و فعالیت میپردازیم، با همدیگر و با اشیاء پیرامون خود رابطه برقرار میكنیم، چیزهای اطراف خود را میبینیم، صداها را میشنویم و بوها را استشمام میكنیم. فضاهای داخلی ساختمانها علاوه بر اینكه محیطی را ایجاد می‌كنند كه بسیاری از فعالیتهای ما در آن صورت میگیرد، عامل روحبخشی به بنا نیز به شمار میروند. روی این اصل، کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیتهای ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار می دهد.
فضا ذاتاً شكل خاص و قابل دركی ندارد، با این حال هنگامی كه عناصری در حوزه آن قرار گیرند، روابط چندگانهای، هم بین فضا و عناصر و هم بین خود این عناصر، ایجاد میشود كه این روابط فضا را شكل میدهند و در نتیجه ما آن را درك میكنیم. این بدان معنی است كه فضا با وجود عناصر مادی و رابطه متقابل آنها با ما و با یكدیگر تعریف میشود و معنی پیدا میكند؛ حتی یك عنصر تنها قادر است از طریق فرم، اندازه و شكل خود فضایی را تحتالشعاع قرار داده و حوزه فضایی اطرافش را نظم بخشد.
بدینترتیب در تعریف فضا با دو مفهوم پایه‌ای سروكار داریم: فضا و عناصر تعریفكننده یا محدودكننده فضا، به عنوان مثال اگر جعبه‌ای را در نظر بگیریم، حجم خالی درون آن، فضا و دیواره‌های جعبه، عناصر تعریفكننده فضا محسوب میشوند. فضا قابل لمس نیست، ولی عناصر تعریفكننده و محدودكننده آن قابل لمس، اندازهگیری، معرفی و تركیب با یكدیگر هستند. در حقیقت فضا از طریق عناصر محدودكننده آن قابل شناسایی است و كیفیت و شخصیت آن تابع عناصر متشكله آن و چگونگی ارتباط و نظم حاكم بین این عناصر میباشد. به بیان دیگر، فرم، كیفیت و نحوه ارتباط عناصر تعریفكننده فضاست كه شخصیت یك فضا را می‌سازد و به آن شكل، بعد و مقیاس می‌بخشد و برای ما قابل درك میكند.
عناصر هندسی تشكیلدهنده فرم یعنی نقطه، خط، صفحه و حجم میتوانند با هم تركیب شوند و فضا را محدود و مشخص كنند. در مقیاس معماری، این عناصر به ستونها، كفها، دیوارها و سقفها تبدیل میشوند. بدینترتیب، فضای داخلی معماری به وسیله محدوده‌ای كه دارای عناصر افقی نظیر كف و سقف و عناصر عمودی نظیر ستونها و دیوارها میباشد، مشخص میگردد. به بیان دیگر، ستونها، كفها، دیوارها و سقفها عناصر تعریفكننده فضای معماری هستند كه در كنار یكدیگر قرار میگیرند و با هم تركیب میشوند تا به بنا شكل دهند، حدود مرز فیزیكی بنا را مشخص و درون و بیرون آن را از یكدیگر جدا كنند و مرزهای فضای داخلی بنا را مشخص و آن را از فضاهای داخلی اطراف و فضای خارج آن متمایز سازند. «چارلز مور»، معمار آمریكایی، در این خصوص می‌گوید: «وقتی از یك كف و یك سقف و چهار دیوار، یك اطاق ساخته میشود، در كنار این شش عنصر، عنصر هفتمی هم وجود دارد كه فضا است و این عنصر اثری بیش از عناصر فیزیكی دارد كه فضا توسط آنان ساخته شده است.» روی این اصل، فضای معماری با تركیب مناسب دیوارها، ستونها، كفها و سقفها به هویت و كیفیت مورد نظر دست مییابد و محیطی مأنوس، مفید و قابل استفاده، زیبا و خوشآیند، و امن و مستحكم برای انجام كلیه فعالیتهای زندگی در شرایط مختلف، فراهم می‌آورد. البته با اینكه سیستم ساختاری یك بنا (دیوارها، ستونها، كفها و سقفها)، فرم و طرح اصلی فضاهای داخلی آن را تعیین میكند، لیكن، ساختار ـ اگر آن را به معنی انتخاب و آرایش عناصر طراحی داخلی در نظر بگیریم ـ در چنین فضاهایی در نهایت توسط عناصر طراحی داخلی شكل میگیرد، بدینترتیب كه روابط قابل رؤیت این عناصر، فضای داخلی یك مكان را مشخص كرده و بدان نظم می‌بخشد. بر این اساس، طراحی داخلی نقش تأثیرگذار و قابل اعتنایی در تعریف و سازمان‌دهی فضاهای داخلی ساختمانها و در نهایت ارتقای كیفیت كاركردی ـ زیباییشناختی آنها ایفا میكند، نقشی كه بهرهگیری از طراحی داخلی در ساختوسازها را به ضرورتی اجتنابناپذیر تبدیل مینماید.
در حالیکه امروزه بسیاری از معماران، به‌ویژه طراحان داخلی، در پی خلق فضاهایی روشن و شفاف هستند و سعی میکنند با استفاده از رنگها و بافت‌های متنوع، کیفیت‌های فضایی گوناگونی ایجاد نمایند، خلق فضاهایی به رنگ سیاه (Black) و تاریک (Dark)، در نوع خود، تجربه منحصربفردی است که برخی طراحان و معماران در آثار خود به آن پرداخته‌اند
گروه معماری Shop Architects از جمله گروههای معماری است که در راستای تجربه رویکرد‌های متفاوت در طراحی فضا، سعی نموده‌اند در طراحی داخلی فروشگاه costume national (شعبه نیویورک) که در اکتبر سال 1997 افتتاح شد، به بیان دیگرگونه‌ای از طراحی مینی‌مال دست یابند: طراحی فضایی سراسر سیاه؛ فضایی که اشیاء در آن پنهان میشوند.
گروه معماری Shop Architects توسط برادران دوقلوی Christopher Sharples و Sharples William، Coren Sharples (همسر Sharples William)، Kimberly Holden و Gregg Pasquarelli، از فارغ‌التحصیلان دانشگاه کلمبیا، در نیویورک شکل گرفته است. این گروه تاکنون پروژه‌های مختلفی چون مجتمع هنری Heyri در سئول، تالار Dodge دانشگاه کلمبیا، موزه هنر مدرن Long Island، مغازه‌های جواهرفروشی Me & Ro در نیویورک، میامی و اوزاکا و ... را طراحی نموده‌اند که بسیاری از آنها جوایز متعدد معماری را برای این گروه به ارمغان آورده‌اند.
کارفرمای این پروژه، شرکت costume national بود که به عنوان یکی از تولیدکنندگان پوشاک مینی‌مالیستی (minimalistic clothes) مطرح است. ایده اصلی طراحی این فروشگاه به‌نوعی برگرفته از سبک مینی‌مال محصولات طراحی‌شده توسط این شرکت است؛ طراحی فضایی به غایت تاریک (ocean of darkness) همراه با پیوستگی‌ای که در کف، دیوارها و سقف ایجاد میکند. نورپردازی فروشگاه نیز به صورت احجامی از نور سفید میباشد که یا دربرگیرنده محصولات شرکت یا نمایش‌‌دهنده محصول به وسیله تمرکز نور بر روی آن است. در کل نورپردازی ویژه فضای فروشگاه به نوعی حسی از نامکانی (placelessness) را در مخاطب ایجاد نموده و کاراکتر خاصی به فروشگاه بخشیده است.
شاید این پروژه را به نوعی بتوان تبلور عینی تعبیر جان پاوسن (John Pawson)، معمار انگلیسی، از مفهوم مینیمالیسم دانست که می‌گوید: «نباید به مینیمالیسم تنها به عنوان یک سبک نگاه کرد، بلکه باید آن را نوعی تفکر در مورد فضا، ابعاد آن، سطوح آن و چگونگی عبور نور از آن دانست. این برداشت جامع و به هم پیوسته، برتری کیفی فضا را بر شکل آن و برتری مکان را بر اشیاء مطرح میکند.»
هرچند نمی‌توان تمام خصوصیات و ویژگی‌های چنین فضایی را بدون حضور در فضا و تنها از روی تصویر نقد یا توصیف نمود، اما به یقین میتوان گفت که حضور در چنین فضایی، تجربه بسیار متفاوتی از فضا را برای مخاطب در پی خواهد داشت. لازم به یادآوری است که این فروشگاه در سال 1998 جایزه LUMEN را از آن خود نموده است.
þطراحی فضاهای کار و سالن انتظار VIP شرکت هواپیمایی Alitalia
þموقعیت: فرودگاه تورینو، ایتالیا
þکارفرما: شرکت هواپیمایی Alitalia
þطراح: [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] از ایتالیا
þهمکاران طراحی: Marco Colonelli، Paola De Franceschi
þسال آغاز و اتمام پروژه: 2006
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
یک تاپیک فوق العاده و بی نظیر.
من خیلی وقت بود دنبال یه همچنین اطلاعاتی بودم karin عزیز واقعا ازتون ممنونم که این همه زحمت می کشید و این اطلاعات مفید رو در اختیار ما قرار می دهید.
خواهش می کنمنقل قول:
خوشحالم براتون مفید بوده :20:
من واسه اولین بار اومدم بعضی از مطالب را خوندم
خیلی عالیه دست درد نکنه
مینیمالیسم سیاه چیز جالبی بود اگه بازم عکس داشتین ازش لطفا بذارید
نقل قول:
متاسفانه عکس دیگه ای پیدا نکردم
بازم می گردم اگه چیزی پیدا کردم حتما می ذارم
خوشحالم براتون جالب بوده
● سرامیك:
امروزه بسیاری از مردم طرفدار سرامیك‌ها هستند و انواع و اقسام كاشی‌های سرامیكی در سرویسهای بهداشتی و آشپزخانه‌ها به چشم می‌آیند.نصب سرامیك‌ها بسیار ساده و آسان است و انتخاب طرحی زیبا به عنوان كفپوش به سرعت میتواند چهره منزل شما را دگرگون كند، اما اشكال سرامیك‌ها این است كه ممكن است ترك بخورند. هنگام خرید هم با كیفیت‌های متفاوتی از یك طرح روبه‌رو می‌شوید كه درجه‌بندی شده‌اند. بی‌نقص‌ترین سرامیك‌ها آنهایی هستند كه ترك‌خوردگی‌شان به حداقل ممكن برسد. این را هم بدانید كه اگر روزی سرامیك‌های كف منزل شما به عللی ترك خورد باید در زمینه تعویض آنها دقت لازم را داشته باید تا به سایر سرامیك‌ها صدمه وارد نشود.
● تمیز كردن سرامیك‌ها:
ممكن است برخی از انواع سرامیك‌ها خلل و فرج‌هایی داشته باشند و در نتیجه برای تمیز كردن آنها به زحمت بیفتید.
ـ به‌طور كلی در زمینه تمیز و درخشان كردن سرامیك‌ها به چند توصیه توجه كنید:
▪ برای پاك كردن سرامیك‌ها هرگز از پارچه‌های زبر و خشن استفاده نكنید، چون ممكن است موجب خط افتادن روی سرامیك‌ها شود.
▪ سرامیك‌ها را با مواد اسیدی، صابون‌های قوی یا محلول‌های قلیایی دیگر تمیز نكنید.
▪ بهتر است كه لكه‌های روی سرامیك را در ابتدا با كهنه نمدار تمیز كنید و سپس با یك پارچه نرم به خوبی خشك كنید.
● كفپوش‌های چوبی
كفپوش‌های چوبی را بیشتر تحت عنوان پاركت می‌شناسیم. قبل از انتخاب و خرید كفپوش‌ها به یاد داشته باشید كه چوب در منزل همیشه مد است و كفپوش‌های چوبی به طور طبیعی بسیار زیبا هستند. بنابراین استفاده از آنها در هر دوره و دهه‌ای ممكن است. به هر حال پاركت‌ها هم زخمی و خشدار میشوند و در نتیجه به مراقبت و نگهداری نیاز دارند. در صورتی كه پس از مدتی برخی از قطعات معیوب شد یا صدای جیرجیر كف اتاق شما را به ستوه آورد، می‌توانید براحتی آنها را تعویض كنید تا منزل شما مانند گذشته زیبا و راحت به نظر آید.
● تمیز كردن كفپوش‌های چوبی
باید به خوبی از پاركت‌ها مراقبت كنید، اما مواظب باشید كه در این كار زیاده‌روی نكنید و به فكر سلامتی خود باشید. پیشنهادات زیر را بخوانید:
برای تمیز و براق نگه داشتن پاركت‌ها می‌توانید از واكس‌های مخصوص و لاك الكل برای جلا دادن استفاده كنید.
هرگز برای پاك كردن كفپوش‌های چوبی از آب استفاده نكنید چون باعث تخریب آنها میشود.
بهترین راه از بین بردن لكه‌ها این است كه پس از آن‌كه همه منزل را جارو برقی كشیدید، مقداری از مایع تمیزكننده كفپوش‌های چوبی را روی دستمالی ریخته و به آهستگی روی لكه مورد نظر بكشید.
● كفپوش‌های وینیلی
در سال‌های اخیر كفپوش‌های جدیدی در فروشگاه دیده میشود كه مورد پسند خیلی از مردم است. به آنها كفپوش‌های وینیلی یا p.v.c می‌گویند. امروزه وینیل‌ها در طرح‌ها و رنگهای متنوع و بافت‌های مختلفی وجود دارند .به‌طور مثال بعضی از وینیل‌ها دارای طرحی شبیه چوب یا سرامیك هستند و می‌توانید به جای دو گزینه قبلی از وینیل‌ها استفاده كنید. به هر حال بدانید كه به اعتقاد برخی از مردم كفپوش‌های وینیلی نه تنها متنوعند، بلكه بادوام هم هستند و به سادگی تعویض میشوند. به‌علاوه در اتاق‌هایی كه مرطوب یا نمناكند، انتخاب وینیل‌ها بهترین گزینه به شمار می‌رود. وینیل‌ها در برابر آب مقاومند و حتی برای كف آشپزخانه هم قابل استفاده هستند.
● تمیز كردن وینیل‌ها
وینیل‌ها برخلاف كفپوش‌های چوبی نیازی به واكس زدن ندارند و به‌راحتی قابل تمیز شدن هستند. اما چند توصیه در این مورد:
می‌توانید لكه‌های ایجاد شده را با مخلوطی از آب و كف مایع ظرفشویی از بین ببرید.
اگر هنگام شستن كف خانه تصمیم گرفتید از مایعاتی استفاده كنید كه برای همه سطوح قابل استفاده‌‌اند، ابتدا مقداری از آن را در گوشه‌ای از اتاق امتحان كنید و بعد در صورتی كه به وینیل‌ها آسیبی نرسید، آن را به كار ببرید.
هرگز برای شستشو، كفپوش‌ها را در آب غوطه‌ور نكنید چون آب میتواند از درزها نفوذ كرده و چسب وینیل‌ها را از بین ببرد. در نتیجه مجبور می‌شوید دوباره همه را بچسبانید.
● سنگ مرمر
سنگ مرمر هم از جمله پوشش‌های دیگری است كه هنوز هم در برخی مكان‌ها استفاده میشود. این را هم بدانید كه قدمت استفاده سنگ‌های مرمر به یونان قدیم باز میگردد كه در آنجا بسیار رایج بود. امروزه هم در بخش‌هایی از منزل مانند اطراف شومینه، آشپزخانه و... همچنان كاربرد دارد. سنگ‌های مرمر دوام و مقاومت خوبی دارند. به همین دلیل در جاهایی كه رفت و آمد و تردد زیاد است از آنها بیشتر استفاده میشود. به هر حال استفاده از سایر كفپوش‌ها و مواد مصنوعی باعث شده كه ابهت و شكوه سنگ‌های مرمر در منازل كمتر دیده شود.
● تمیز كردن سنگ‌های مرمر
سنگ‌های مرمر در رنگها و انواع مختلفی وجود دارند. بعضی از آنها قابلیت جلا دادن و براق شدن را دارند و برخی این‌گونه نیستند.
ـ برای تمیز كردن سنگ‌های مرمر به موارد زیر توجه كنید:
▪ سنگ‌هایی كه غیرقابل جلا دادن هستند، خلل و فرج زیادی دارند. به‌راحتی لك‌دار و كثیف میشود. به هر حال برای تمیز كردن آنها از لاك‌الكل استفاده نكنید چون پوسته پوسته میشوند.
▪ ساده‌ترین راه تمیز كردن سنگ‌های مرمر استفاده از یك پارچه نمدار است. می‌توانید این كار را با استفاده از مقداری آب گرم یا نیم‌لیتر آب و كمی پودر لباسشویی انجام دهید و بعد سنگ‌ها را با پارچه نرمی خشك كنید.
یكی از عناصر مهم در آرایش خانه، نحوه نورپردازی آن است. میزان نور و همچنین كیفیت آن تاثیر مستقیمی روی جسم و روح انسان میگذارد. معمولاً افرادی كه در نور كم زندگی و كار می‌كنند، انسان‌های افسرده و پریشانی هستند در حالیکه نور زیاد به‌خصوص بهره‌مندی از نور خورشید، انرژی مضاعفی را ایجاد میکند و خمودگی و كسلی را از بین میبرد. دكتر «جوزف كاسوف» محقق رفتارهای اجتماعی و روانشناس دانشگاه كالیفرنیا می‌گوید: وقتی فرد در برابر نور زیاد قرار میگیرد، حالتی خودآگاه و خودپسند در او به وجود می‌آید، اما هنگامی كه با نور كم مواجه میشود، ناخودآگاه این احساس او كم میشود و به دنبال آن رفتاری ناخوشایند از او سر می‌زند. به عقیده دكتر كاسوف تغییرات بسیار جزئی در نور و روشنایی خانه میتواند روی میزان غذا خوردن افراد نیز تأثیر بگذارد، مخصوصاً برای افرادی كه تحت رژیم غذایی هستند.
نورپردازی در یك اتاق نه‌تنها در ایجاد آرامش بلكه در كوچك یا بزرگ نشان‌دادن فضای خانه نیز تاثیر میگذارد. هرچه فضای یك اتاق كم‌نور باشد كوچك‌تر و هرچه پرنور و روشن باشد، بزرگتر جلوه میكند.
از آنجا كه نورها نیز رنگ دارند، همان تاثیرات رنگها را به‌همراه خواهند داشت، بنابراین در انتخاب منابع نور‌زا برای فضای خانه باید توجه ویژه‌ای به خرج داد. به‌عنوان مثال انتخاب نور سفید حاصل از لامپ مهتابی به تنهایی فضای دلگیر و افسرده‌كننده را سبب میشود، ولی اگر با نور زرد جایگزین شده و یا لااقل تلفیق شود، چنین نتایجی را نخواهد داشت. اصلی‌ترین منبع ورود نور و روشنایی خانه، پنجره آن است، پس برای استفاده از نور طبیعی نصب پرده‌های تور و حریر بهتر است. در شب نیز بهترین راه روشنایی منزل استفاده از لوستر، آباژور و چراغهای متناسب با ارتفاع سقف و رنگ دیوارها است.
▪ جایی برای همه خانواده
نورپردازی در اتاق نشیمن و پذیرایی كه محل تجمع افراد خانواده است اهمیت ویژه‌ای دارد. در نورپردازی اتاق نشیمن به این نکته باید توجه کرد كه آرامش، آسایش و انرژی را به اهل خانه القا كند، بنابراین بهتر است چراغهای دیواری و سقفی (هالوژن) كه نور ملایم دارند و با انعكاس نور از سقف به فضا گرمی خاصی به اتاق می‌بخشند، به كار برده شود. در عوض، برای اتاق پذیرایی كه باید بسیار پرنور و درخشان باشد از لوسترهای كمی بزرگتر و طرح دار استفاده شود كه علاوه بر نور، زیبایی خاصی به اتاق میدهد.
▪ قلمرو کدبانوی خانه
آشپزخانه محل فرمانروایی كدبانوی خانه است، پس باید پر نور و روشن باشد. استفاده از چراغ هالوژن و لوسترهای تك‌چراغی انتخاب‌های خوبی برای تأمین نور مناسب آشپزخانه هستند.
▪ خواب خوب؛ نور مناسب
نور خوب در اتاق خواب، این امكان را به افراد میدهد كــه بعد از یــك روز سخــت كاری، خوابـــی راحــت داشته باشند. بهترین نور برای اتاق خواب، نور كنار تختخواب است كه برای مطالعه و حتی دیدن تلویزیون در نظر گرفته میشود. برای نور كنار تختخواب میشود از آباژورهای كنار تختی یا نوری که در قسمت بالای تخت تعبیه شده و یا روشنایی‌های دیواركوب استفاده كرد. اگر اتاق خواب محل كار نیز محسوب میشود، به کار بردن لامپ‌های رنگی كه در ایجاد آرامش مؤثرند بسیار مفید و مناسب است.
▪ نور طبیعی
نور طبیعی، یكی از ویژگی‌های مثبتی است كه یك خانه میتواند داشته باشد اما كیفیت نور در هر قسمت خانه متفاوت است و بستگی به جهت اتاقها دارد. اتاقهای رو به شمال، اتاقهای سردی هستند، نور زننده‌ای دارند و نور مستقیم خورشید به آنها نمی‌تابد. هنرمندان نقاش معمولاً اتاق كار خود را رو به شمال انتخاب می‌كنند تا در نور آن، بهتر بتوانند رنگها و طیف‌های مختلف را تشخیص بدهند.
اتاقهای رو به شرق اولین اتاق‌هایی هستند كه با طلوع خورشید روشن میشوند، اما بعد از گذشت چند ساعت از زمان طلوع، سایه‌ای بلند و طولانی‌مدت بر آنها سایه می‌افكند و بقیه روز دیگر خبری از نور خورشید در این اتاقها نیست. بهتر است برای تعدیل نور شدید و خیره‌كننده آفتاب در زمان طلوع، در این اتاقها از نور مصنوعی استفاده شود. با این كار میتوان در اواسط روز نیز تا حد ممكن، نور طبیعی روز را به نوعی در این اتاقها ایجاد كرد. این تمهید برای اتاقهای رو به شمال هم كارآیی دارد. اتاقهای رو به جنوب، پذیرای نور و گرمای خورشید در تمام طول روز هستند، البته ممكن است در فصل‌های مختلف، كیفیت و میزان آن اندكی تغییر كند. بهتر است آشپزخانه، اتاق نشیمن و هر جایی كه معمولاً افراد خانواده مدت زمان زیادی را در آنجا می‌گذرانند، رو به جنوب باشد. اتاقهای رو به غرب هم در گرم‌ترین ساعات روز، شاهد تابش نور خورشید هستند و زمانی كه نور شدید است، چشم را آزار میدهد. بعدازظهرها در این اتاقها سایه می‌افتد و نور خورشید، ملایم‌تر میشود.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
مسأله تأمين نور هتل ، در قسمتهاي مختلف آن يكي از مسائل فني و هنري و درعين حال بسيار حسّاس وظريف است كه نياز به تأمل ودقّت و ظرافت طبع و ذوق و سليقه دارد . حتي با مسائل روحي و رواني نيز بي ارتباط نيست. و مقدار برق مصرفي و تأمين هزينه آن را هم نمي توان بي اهميّت تلقي كرد.
همچنين تأمين نور هتل در رفاه و آسايش مسافران و راحتي كار كاركنان تأثير به سزايي دارد. بنابراين، رعايت تمام موارد مورد نظر و اهميت آن ، ايجاب مي كند كه ترتيب خاصي ، منطبق با اصول علمي و بهداشتي در آن داده شود كه نكات لازم از هر جهت رعايت شده باشد. اين كار مستلزم آن است كه از وجود يك متخصص مجّرب و كار آزموده استفاده شود تا موضوع تآمين نور لازم به نحو شايسته عملي گردد. با این وجود از نظر روشن شدن موضوع ، موارد قابل ذكر را ياد آوري مي نمایيم:
هزينه تأمين روشنايي، يكي از اقلام مخارج سنگين هتل به شمار مي رود و چنانچه در مصرف برق دقت كافي به عمل نيايد، نه تنها بودجه اي را به هدر داده اند بلكه از لحاظ كيفيت بهره برداري از نور هم سودي نبرده و رفاهيّتي فراهم نساخته اند، زيرا مصرف زياد برق و تابش نورهاي شديد و خيره كننده ونصب لامپهاي پرنور، آرامش و راحتي مسافر و ميهمان را تأمين نمي كند، و در مواردي هم موجب ناراحتي اعصاب و ناخشنودي خاطر مي شود.
بنابراين، از لحاظ نور لازم و كافي بايد حد معمول و متعارفي را در نظر گرفت و از افراط و تفريط پرهيز كرد. و نبايد به آن فكر بود كه پرداخت هزينه زياد دليلي بر پسند مردم و نشانگر اهميت بيشتر هتل است. با اين وصف، بايد هم از نظر صرفه و صلاح مالي از مصارف و مخارج زايد براحتياج جلوگيري به عمل آيد و هم در جهت خوشايند طبيعت انسان بذل مساعي شود .
نكته مهمتراين كه نور بايد از نظر كمي و كيفي علاوه بر تأمين روشنايي مورد نياز، زيبايي دكور را به نحو چشمگيري افزايش دهد و آرامش روحي و جسمي و سلسله اعصاب را به وجود آورد.
به طور مثال نور زياده از حد ، در راهروهاي هتل به هيچ روی مقبول نيست . زيرا نور زياد در راهروها بخودي خود به زياد شدن سر و صدا كمك مي كند و خواهي نخواهي سبب مي شود كه مسافرين با هم با صداي بلندتري صحبت كنند و به اين ترتيب ، مسافريني كه در حال استراحت و رفع خستگي هستند و نياز به آرامش و سكوت نسبي دارند، ناراحت مي شوند وبا سلب آسايش، موجبات عدم رضايت وناخرسندي آنان فراهم مي آيد.
ولي چنانچه به راهروها نور كمتري داده شود خود به خود نوعي حالت بازدارنده ايجاد مي كند و مسافرين وادار مي شوند كه آهسته صحبت كنند وحتي الامكان سكوت را رعايت يا لااقل با صداي ملايم گفتگو نمايند. و اين همان چيزي است كه همه مسافران طالب آنند و يا از نور كم چراغها احساس راحتي و آرامش مي كنند . معمولاً در راهروهاي هتل ، در طول روز ، از نور سقف يا ديوارها، استفاده مي شود و در شب از نور ديگري كه از فاصله نيم متري به كف راهروها مي رسد برخوردار مي شوند. براي اين منظور از ارتفاع نيم متري زمين در ديوارها چراغهايي نصب مي كنند كه در داخل ديوار قرار دارد و روي آنها از طلق پوشيده مي شود و فاصله اين چراغها را تقريباً دو يا سه متر از يكديگر در نظر مي گيرند و نور شب راهروها ، از اين چراغها تاَمين مي شود و روي پله هاي هتل نيز همين منوال را خواهد داشت ، بااين روش مسافرين قادرند جلوي پاي خود را به خوبي ببينند و به راحتي عبور و مرور نمايند . ولي اتاقها بايد از نور كافي برخوردار باشد. بخصوص سلف سرويس و پيش خوان آن يا بالاي فرهاي آشپزخانه حتماً بايد نور زياد ومناسب داشته باشد. معمولاً براي اين منظور از نورافكن نيز استفاده مي كنند . ولي آيا اين نورافكن ها را در رستوران هتل نيز مي توان به كار برد؟
جواب خیر است، زيرا نور رستوران هتل بايد طوري باشد كه به سالن غذا خوري صفاي خاص و حالت گرم و صميمانه اي ببخشد و با زيبايي و جذابيّت جالب توجهي پذيراي ميهمانان ومسافران باشد .
همان طور كه قبلاً گفته شد، نور خيره كننده به طرق مختلف باعث سلب راحتي ميهمانان مي شود ، علاوه بر اين در تأمين روشنايي رستوران هتل نكات ظريفتري نيز هست كه نبايد ناگفته بماند. مهمتر از همه اين كه هر نوري هنگام صرف غذا در رستوران هتل ، مطلوب و مناسب نيست ، به طور مثال دادن نور سبز به سالن غذا خوري بسيار نامناسب است، زيرا ضمن اين كه غذاها را بد رنگ نشان مي دهد، ميل به غذا را نيز از بين مي برد و آن را بايد اصطلاحاً » نور اشتها كور كن» نامید.
بالعكس در سلف سرويسها و اسنكها كه غذا را سريع سرو مي كنند، از نور زياد استفاده مي نمايند.
در سلف سرويسها واسنكها، از اين عمل منظور خاصي دارند و آن اين كه مشتري غذاي خود را هر چه زودتر و سريعتر ميل كند و جاي خود را براي نشستن ديگري ترك گويد و به گفته عوام: «جا خوش نكند» و باعث معطلي و ركود نشود. اين خود يكي از علل و عوامل رواني است و به همين علت است كه نور تند و خيره كننده با آرامش خيال همراه نيست.
اما در رستوران هتل چنين نيتي وجود ندارد و كارگردانان هتل علاقه مندند كه در شيوه تأمين نور سالن غذا خوري ، حالتي بوجود آورند كه ميل انگيز و اشتها آور باشد و وسايل راحتي و آسودگي در آن مرعي وملحوظ گردد . بنابراين، بهتر است در رستوران هتل از نور غير مستقيم استفاده شود.
نور غير مستقيم نوري است كه بطور غير مستقيم بتابد. يعني لامپها وفلورسنتها به خودي خود ديده نمي شود و فقط نور آنها مشاهده مي شود زيرا لامپها پشت مانعي قرار گرفته و بدون اين كه خود ديده شود نور لازم را تأمين كرده است . قبلاً اشاره شد كه هر نوري بايد با دكور و رنگ محيط و حتي با رنگ غذا هماهنگي لازم داشته باشد . به طور مثال نور صورتي رنگ، گوشت را قرمز و طبيعي نشان مي دهد و در عوض رنگ سالادها را به گونه اي نمايش مي دهد كه پسند ذوق و طبع نيست و به كاستن ميل و اشتها كمك مي كند. همچنين با نور آبي و سفيد غذاها را مي توان خوب نشان داد، اما تابش رنگ آبي و سفيد مي تواند يك اتمسفر گرم را سرد كند . پس براي تأمين نور رستوران هتل، بايد از تركيبي از نورها استفاده نمود كه علاوه بر همگوني و تناسب با محيط اطراف، موجد انبساط خاطر و سلامت حال باشد و زيبايي و دل انگيزي ، از فضا وجوانب سالن بتراود ودر نتيجه تابش ، تركيب ظريفانه اي از نورها ، همه وسايل مطبوع وبا روح و دلنشين جلوه گري كند و به عبارت ديگر سرور انگيز و شادي آفرين باشد.
موضوع نور پردازي در رستوران براي سرويس غذا ، يك امر فني و تخصصي است .مقدار وات و رنگ نور از لوازم ساده وكم ارزشي نيست كه صاحب رستوران به دلخواه خود آن را طرح ريزي و عملي سازد .
چشم وقتي كه نور را مي بيند ، اثر آن در تمام وجود انسان منعكس مي شود و حالات گوناگوني به وجود مي آورد. مقدار وات، شدت وضعف ، تندي و ملايمت و رنگهاي مختلف آن، هر يك در نوع خود عاملي است قابل تأثير و درخور توجه و اهميّت. نور وقتي مناسب و موافق طبيعت انساني است كه محيط جذابي را به وجود آورد و غذا و نوشابه و سرويس و دكور رستوران را مطبوع طبع سازد . يعني چشمها ست كه در پرتو نور جذاب، انسان را دعوت به تناول غذا مي كند و با نشان دادن فروغ دلپذير محل پذيرايي غذاها را دلپذيرتر و لذت بخش مي سازد. حتي مردم قادرند درجه هوا را هم با چشمهاي خود معين كنند.
نور گرم و نور سرد و اثرات آن هر يك به فراخور خود در فن و تكنيك نور پردازي جاي بحث جالب توجهي دارد و نقش آن در شناساندن زيباييها و زشتيها قابل انكار و چشم پوشی نيست . هر مشتري كه هنگام عصر وارد رستوراني مي شود ، اول منابع نور را مي بيند وبعد چراغاني را و سپس به رنگها و تغييرات نور و سايه ها متوجه مي شود ودر آخر به محل و دكوراسيون نظر مي افكند. امروزه موضوع نور پردازي در رستورانها از لحاظ نمايش غذا، سرويس، نوشابه و سالاد و غيره يك امر فني، ذوقي و قابل دقّت است. اهميّت نور در اشياء بيش از اهميتي است كه رنگ پوست بدن در جلوه گري و نمایش دادن اندام انسان دارد.
بنابراين، صاحبان هتل بايد در تأمين نور لازم و مناسب و موافق طبع انسان ، در رستوران هتل از صاحبان ذوق وهنر ونورپردازان متخصص استفاده نمايند و از نوازش روح وچشم مشتريان دريغ نورزند.
طراحي و نورپردازي
شرط اصلي و بنيادين نورپردازي در هتل يا رستوران توجه به سلامت و اثربخش و مفيد بودن آن است. براي حفظ سلامت نور در هتل بايستي به عوامل مختلف توجه شود وچنانچه بدين امر مهم پرداخته نگردد بايد پذيرفت كه حفظ سلامت و تأمين رفاه وآسايش كافي ممکن نخواهد بود. وجود روشنايي بهداشتي دراتاقها و محيط داخلي يا خارج هتل مسأله اي است كه سخت مورد توجه چشم پزشكان و مهندسين وآرشيتكتها قرارگرفته است، زيرا نور عاملي است كه بر چشم و ديگراندام ها تأثير مستقيم دارد ودرنحوه و مقدار فعاليتهاي بدن مؤثر است. پراكندگي نور بر غذاها و خوراكيهايي كه سرو مي شود نيز تأثير فراوان دارد.آنگاه كه برا ي صرف شام به رستوران مي رويد واحساس آرامش مي كنيد با اندكي دقّت درخواهيد يافت كه انعكاس نورها وشيوه نورپردازي چنان است كه آرامش شما را فراهم مي آورد. سلف سرويسها كه مدت كمتري صرف پذيرايي از واردين خود مي كنند به نحوي نورپردازي مي شوند كه نورها دريكديگر انعكاس يابند و با هم بياميزند واز اين آميختگي نورها برشدت نور و تحريك كنندگي آن افزوده مي شود و ميهمانان به هيجان درآيند تا پس از صرف غذا محيط را بي درنگ ترك كنند تا سلف سرويس بتواند از مشتريان بعدي خود نيزپذيرايي نمايد. هرجا كه وجود تابشهاي نوري بيشتر لازم باشد، نبايد ازآن دريغ ورزيد ولي مكانهايي در هتل وجود دارند كه نياز به نور شديد وقوي نخواهند داشت.
چنانچه وسايل پذيرايي و مبلمان در يك رستوران به طرزي صحيح و زيبا مرتب و آماده باشد، خود مي تواند به صورت يك عامل تبليغي و فراخوان مشتريان معرفي گردد و اين دعوت به صرف غذا در رستوران هنگامي تكميل خواهد شد كه نورپردازي آن با دقّت و رعايت مسائل بهداشتي و رواني افراد انجام شده باشد. يك نورپردازي آرامش بخش به ميهمانان خواهد گفت كه به يك رستوران مناسب و دلپذير وارد شده اند و غذاي دلچسب و گوارايي صرف خواهند كرد.
مديران رستورانها خواستار آن هستند كه صورت غذاها مفصل، چشمگير واشتها آور باشد به طوري كه هر يك از اقلام خوراكيها يا نوشابه ها و دسرها را جداگانه معرفي نمايند. اينها مايل اند كه ميزهاي رستوران به صورتي باشد كه تريلي هاي آورنده غذا بتوانند به آساني عبور نمايند ولي بايد دانست كه اگر قرار باشد يك نشست شبانه در رستوران برقرار شود بايد از صندليهاي راحت استفاده كرد تا مراجعين را به ماندن و گذراندن وقت خود در رستوران تشويق كند و راحتي آنها را فراهم آورد. مديراني هم هستند كه سود بيشتر را ترجيح مي دهند و در اين صورت بايد از نيمكتهاي غير رسمي استفاده كنند. مديران هتلها و رستورانها بايداين نكته را بپذيراند كه تحمل هزينه هاي گزاف براي ايجاد تغييرات ساختماني لزومي ندارد؛ وكافي است كه وسايل و تجهيزات پذيرايي خود را به صورتي زيبا مرتب سازند و براي قشنگتر شدن محيط پذيرايي از نورپردازي مناسب استفاده كنند. به طور مثال دررستورانهايي كه سقف بلند دارند مي توان از«لوستر» هاي آبشاري شكل سود برد كه ديدگاه بيننده راكوتاهترنشان مي دهد وفضاي بلند را به طوردلچسب وخوشايند پرمي سازد. درقسمت وسط رستوران نيز می توان ميزي بصورت بوفه قرار داد و يك مركز نوراني در وسط آن تعبيه كرد. اگربخواهيم در قسمت «لابي» هتل نيز عصرانه وچاي سروكنيم بايد از صندليهايي با پشتي كوتاه و ميزهاي بلند و كوتاه استفاده كنيم تا فضاي كافي براي يك سرويس چاي يا صبحانه فراهم شود. در اين مورد لازم خواهد بود تا محلي نيز براي ساكها يا كيف دستيهاي ميهمانان در نظر گرفته شود. با اين تمهيد از ايستادن و خسته شدن ميهمانان جلوگيري مي شد و بخش لابي همان حالت توقف موقت را به واردين القاء خواهد كرد.
به طور كلي انجام طراحيها در هتل و رستوران به يك عامل مشخص و معين وابسته است و آن تفكر دورانديشانه همراه با توجه به جوانب كار است . درطراحيها بايد طوري عمل كرد كه با گذشت كوتاه زماني ناچار از ايجاد تغييراتي نباشیم . انجام دوباره كارها مستلزم هزينه بيشتر و فرصت اضافي خواهد بود. توجه به اين نكته كه طراحي را بايد طوري انجام داد كه خواسته واقعي مشتريان رابرآورده سازد، خواهد توانست بسياري از مشكلات را از پيش بردارد. طراحيها را نمي توان با سليقه شخصي و برداشتهاي فردي و دوراز مطالعه به انجام رسانيد. مسائلي بسيار مهم در اين زمينه وجود دارد كه رعايت آنها ضروري است و آن روان شناسي اجتماعي و محيطي است. شرح و تفصيل پيرامون خواسته هاي رواني افراد كه خود آنها هم ممكن است به وجود آن پي نبرده باشند از حوصله اين مطلب بيرون است، ولي دريك كلام بايد گفت كه طراحيها بايد ارضاء كننده خواسته هاي رواني افراد باشد و براي وقوف بر اين خواسته ها بايد به نحوه واكنشهاي مثبت يا منفي مردم توجه نمود و جنبه هاي خواستاري مثبت آن را برآورده ساخت. بر شمردن و فهرست كردن تمايلات مردم بسيار دشواراست، ولي هستند افراد با تجربه و هوشمندي كه پس از سالها مطالعه و بررسي توانسته اند اولويتهایي را بشناسند و همان موارد را در طراحيها بكار گيرند تا رضايت مشتريان فراهم شود. به طور يقين مي گوييم كه : «طرّاحي بايد آرامش بخش باشد».
يك ميهمان كه دراتاق هتل اقامت كرده به رنگها ، نور ، سكوت و آرامش، منظره، دكورها و رايحه ها و … توجه خواهد داشت و همه جزئيات ديگر را نيز به نظر خواهدآورد. نيروي درك احساسي او قضاوت خواهد كرد. اين داوريها ممكن است آگاهانه يا غيرآگاهانه باشد، ولي تأثيرپذيري او ، مثبت يا منفي، انجام خواهد گرفت. چنين ميهماني با محصولي از فعاليّتهاي فكري و عملي ارائه شده روبرو مي گردد كه اگر خواسته هايش را برآورده بداند درآرامش و آسايش به سر خواهد برد و هتل يا رستوران را با خاطره اي خوش ترك خواهدكرد. صندليها، مبلها، لوازم پذيرايي و ديگر عوامل هر يك به سهم خود و در مجموع ، تأثير گذاراند ولي مهم آن است كه اين تأثير بتواند خوشايند، مطبوع و پسنديده باشد. اكنون فكركنيم به نظر ما كدام خواسته ها براي ميهمان ترجيح دارند؟ ترديدی نيست كه وسايل آسايش و راحت ازقبيل: تلفن، حمام، پاكيزگي، خوشبويي وآرامش بيشترولي عوامل ديگررا نيز بايد درنظرگرفت. عواملي كه ميهمان را تشويق به باز آمدن به هتل خواهند كرد بي آن كه ميهمان انتظار آن را داشته باشد. اين عوامل كدام اند؟ آينه هاي قدّي بلند، قفسه مناسب، فضاي كافي، نور كافي و مناسب، كشوهاي كافي، جالباسي وگيره براي لباس، همچنين محل مناسب براي قرار دادن چمدان ، پاتختي ، ميز تحرير، ميز غذاخوري و…. وسايل يك زندگي راحت را تشکیل می دهند.
به هرآنچه گفتيم اين مطلب رابيافراييم كه جلوه گري و چشم انداز دكورها، تابش نورها و آميزش آنها ، رنگها همه عواملي هستند كه عمق تأثير گذاري بر ميهمان را بيشتر خواهند كرد. روان انسان، فرمانرواي جسم اوست. بايد كه روان را تحت تأثير قرار داد و اين زيباييها هستند كه روان را به خود مي خوانند. اگر آسايش در روان افراد جايگزين شود، موفقيت بس بزرگي حاصل خواهد شد و طراحي ها بايد اين چنين باشند. برا ي اتاقهايي كه فضاي كمتری دارند مي توان از طراحيهاي چرخنده يا تغيير يابنده استفاده كرد. ميز و تختخواب جمع شونده مناسبتر خواهد بود كه به عنوان يك راه حل عملي مطرح مي گردد. براي توضيح، بايد بگوييم كه اتاقهاي كوچك در طول روز به ظاهريك اتاق نشيمن ديده مي شوند و در شب جدارهاي آن پايين مي آيند و به تختخوابهاي راحت تبديل مي گردند. ممكن است كاناپه هايي در چنين اتاقها قرار داد كه در روز براي پذيرايي و شبها به عنوان تخت خواب مورد استفاده قرار گيرند. اين مهم را بايد به خاطر داشت و رعايت كرد؛ در طراحيها هرگز به قرينه سازي روي نياوريد. اينك به مسائل جانبي دقيقتر همراه با ابراز نظرهايي كه نتيجه سالهاي طولاني تجربه و مطالعه و تصحيح و بررسي است مي پردازيم:
اگر رستوران در مجاورت استخر يا درساحل دريا واقع گرديده باشد، نورهاي پراكنده و منعكس شده از سطح آب چنان خواهدكرد كه گويي فاصله ميان آب دريا با رستوران كوتاه شده است و اين بسيار دلپذير خواهد بود.
اگر داخل رستوران را با رنگهايي نظير: آبي، برنزي، پرتقالي رنگ آميزي كرده باشند و سقف آن نيزآينه كاري باشد، درانعكاس نورها دستخوش نورهاي اصلي و طبيعي خواهد گرديد و در چنين رستوراني اگر يك منبع نور تيره كننده همچون رگه اي بر پهنه اي بي كران تعبيه گردد، هوش ربا خواهد بود. چنانچه در رنگ پرده ها، مبلها يا كناره پنجره ها از رنگ برنزي استفاده شود، تأثيري بسيارگرم و خوشايند خواهد داشت به ويژه كه ازشيشه هاي رنگيي مناسب نيز استفاده گردد. در چنين محيطي سبزيها، بخصوص كاهو، بسيار شاداب و تازه به نظر مي آيد، اجسام فلزي نقره اي پرجلا مي گردد ونان ها گرم بنظر مي آيد. اگر به طراحيها و ظرافتهاي مربوط به آن توجه كافي شده باشد، روميزيها، ظروف چيني و بلورين، اشياء فلزي ، متفرقه هاي سرويس، گلهاي خوشبو، همه و همه بر روان مشتريان تأثير فراموش ناشدني خواهند داشت. براي مختصر کردن کلام این كه ايجاد تركيب مناسب از دكور و نورپردازي با كمترين هزينه ، رمز اصلي موفقيت است. نور پردازي را مي بايد با توجه به برقراري تعادل ميان انواع نورهاي اصلي و فرعي و تداخل وانعكاس آنها انجام داد. اگر بپرسيم كه :«بهترين نوع نورپردازي براي يك رستوران كدام است؟ »در پاسخ به خود بايد گفت جواب ساده اي وجود ندارد. نخست بايد اهداف وبرنامه هاي تعيين شده را بررسي كرد كه اين عوامل نيز همگاني نيستند. ولي اختصاصات عمومي به كار رفته در نورپردازي را بايستي با توجه به موارد ذيل بيان نمود:
با دور نماها و دكورها سازگاري داشته باشد، از كار دقيق و سريع جلوگيري نكنند (تاريك كننده و كم سو نباشد)؛ زننده و خستگي آور نباشد؛ موجب كسالت و خمودگي نگردد؛ تابش نور توسط لامپهاي فلورسنت با هزينه كمتري همراه است. چهره ها ديدار آنها با اشتها و تمايل به غذا منافات دارند واين چهره ها را بايد در رابطه با سيستم نورپردازي ارزشيابي كرد. از لامپهاي فلورسنت در مواردي كه نياز به مطالعه نباشد و بيشتر در محيطهاي كم تحرّك استفاده مي گردد.
آباژورها را به سادگي مي توان جابجا كرد و به روي ميزها يا نقاط ديگر سالن انتقال داد، ولي ظاهر گرم آنها مي تواند مشكلاتي دررنگ ايجاد كند. اين چراغ مي تواند مردم را با نشاط و سرحال و اطراف خود را زيبا و شاد جلوه گرسازد، اما نبايد از رنگ زرد استفاده كرد به ويژه هنگامي كه نوركمي تيره باشد چرا كه رنگ گوشت و كاهو را كدر خواهد كرد. استفاده از نور صورتي رنگ مي تواند رنگ گوشت را طبيعي نشان دهد ولي سالادها را ناخوشايند و سيركننده جلوه خواهد داد.
غذاي سرو شده را مي توان با استفاده از نور آبي – سفيد به صورت دلپسندي نشان داد، ولي اين تركيب نور مي تواند يك فضاي گرم را به سرعت به يك اتمسفر سرد تبديل كند. بهتر آن است كه از هر دو بالانس براي گرم بودن و دلپسندي ظاهر غذاي خوب استفاده شود. نورپردازي به نسبت 70% سرد يا آبي سفيد 30% نور آباژور مي تواند نورپردازي مناسب و خوبي باشد. ولي يك رستوران بيش ازآنكه به طراحي نور احتياج داشته باشد به دكور مناسب نياز دارد و همچنين براي آشپزخانه بخصوص به منبع نور قوي احتياج خواهد بود. در نورپردازي رستوران بايد به وجود نوركافي براي كاركناني كه غذا را سرو مي كنند و همچنين براي ميهمانان كه غذا را سفارش مي دهند توجه شود.
نور پردازي براي مردم
براي ميهماناني كه بيشتر مايل اند وضع ظاهري خود را جلوه گر سازند نورپردازي ميز از ناحيه سقف به طرف پايين مؤثرخواهد بود. اين مردم را آن طوركه مي خواهند زيبا جلوه مي دهد، ولي بايد توجه كرد كه لامپهاي بسيار قوي در آن به كار نرود چرا كه نتيجه آن ايجاد سايه هايي خواهد بود كه نمايش ناخوشايندي ميان نقاط تيره و روشن صورتها و شانه ها به وجود خواهد آمد و اين اشخاص را فرسوده و پير نشان خواهد داد. يك روميزي خوشرنگ در رستوران كه بتواند نور را به خوبي منعكس سازد. نور انعكاسي را به سمت بالا و بر چهره ميهمانان خواهد پاشيد و خواهد توانست همچون يك بالانس دهنده براي نورهايي كه از سقف مي تابند عمل نمايد و چهره ها را زيباتر نشان دهد. اين رو ميزي مي تواند نقش ملايم كننده نورها را داشته باشد.
براي نورپردازي درسالن غذا خوري بايد به چندين موضوع و هدف عمده انديشيد. نورهاي قوي كه با استفاده از لامپهاي با وات بالا پراكنده شوند براي نمايان ساختن قسمتهاي ديدني سقف ضروري خواهد بود. در بعضي نقاط سقف نيز بايد از لامپهايي ضعيف استفاده كرد. روي پيش خوان را بايد با نوربيشتري روشن ساخت و اين همانند سقف داراي اهميت است. براي دكورها و نور رستورانها نكاتي را توصيه واربيان مي كنيم :
· منبع نوري كه به ديواراست بهتراست كه نور سفيد باشد. از لامپهاي رنگي چسبيده به ديوار استفاده نشود؛
· وسايلي را كه به ديوار هستند بايد رنگين انتخاب كرد؛
· اگردر محلي لازم است كه از لامپ رنگي استفاده شود ته رنگ را نبايد قوي انتخاب كرد. قوي بودن رنگ حالت تئاتري به محيط خواهد داد؛
· از نورسبز رنگ نبايد استفاده كرد، اشتها را سير مي كند؛
· از نور دادن به ديوارهاي صاف و رنگ آميزي شده دوري كنيد؛
· تابش نور از يك زاويه بلند هر كمبودي را كه بر ديوار باشد آشكار خواهد كرد؛
· پيشخوان «اسنك ها» را بايد بطور تيره نور داد، به ويژه در مواقعي كه مردم براي صرف ناهار مراجعه كرده اند و مشتري هايي براي صرف نوشابه خود خواستار آن هستند كه در زواياي كم نور بنشينند. اين نور بايستي روي نوشابه فروشها متمركز باشد و به اطراف تابيده نشود؛
· بهتر است كه سرآشپز نيز نوري همانند نور رستوران در قسمت آشپزخانه را در اختيار داشته باشد تا بتواند غذا را پيش از سرو كردن مشاهده نمايد.
دوست بسيارعزيزازاين همه اطلاعات مفيدتون واقعآسپاسگذارم.از فنگ شويي عكسهاي بيشتريا مطالب بيشتري داريد؟
سلامنقل قول:
خواهش می کنم
خوشحالم که مفید بوده
این تاپیک کلیه ی مطالبش در مورد فنگ شویی هست
امید وارم به دردتون بخوره
کد:http://www.forum.p30world.com/showthread.php?p=991539#post991539
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
Interior Design Wallpapers|56 1024x768 wallpapers|Almost 15 MB
کد:
یك طراح داخلی مسئول طراحی، دکوراسیون و عملکرد فضای کارفرماست خواه فضا تجاری باشد یا صنعتی و مسکونی. او همکاری نزدیکی با معماران و کارفرمایان برای تصمیم‌گیری در مورد ساختار یک فضا، نیاز کاربران آن و بهترین سبک مناسب هر دو مورد دارد. این حرفه ترکیبی از مهندسی و هنر میباشد و مستلزم داشتن ذهنی منحصر به فرد برای بکارگیری مناسب هر دو رشته است.
علاوه بر شناسائی رنگ و محصولات و مصالح و مبلمان باید مهارت گفتگو با كارفرما و قبول سفارشات را داشته و روشهای اجرا و نگهداری عناصر معرفی کنندۀ فضا را بداند. همچنین باید ساختار فضا را بشناسد. این عامل از دانش مورد نیاز برای طراح او را از دکوراتور متمایز میکند.
طراح داخلی باید قابلیت برنامه‌ریزی و اجرای پروژه، تصمیم‌های عملکردی را داشته و با پیمانکار و کارفرما همکاری کند و تمام کارها بنا به نظر خود آنها انجام شود. برای این منظور باید بین سلیقۀ خود و کارفرما تعادل برقرار کند و بیشتر سلیقۀ کارفرمای خود را در نظر داشته باشد. این عامل شاید در ابتدا برای کسانی که می‌خواهند وارد این حرفه شوند ناامید کننده باشد. بخصوص كسانیكه می‌خواهند قبل از اینکه ساخت یک بنا تمام شود طراحی خودشان را شروع کنند. این دو موضوع بیانگر این نکته است که آنها باید در مورد طراحی اولیه و پردازش اطلاعات و زمان‌بندی کارها مهارت داشته باشد. این اصل موجب تعجب تعداد زیادی از طراحان واقعی میشود که انتظار دارند تأثیرپذیری کمتری از قواعد اجرایی و فنی در مورد پیدایش یک فضاء و حس کلی آن داشته باشد.
افراد موفق در این صنعت اظهار می دارند قابلیت متعادل کردن عملکرد با زیبایی تعیین کنندۀ موفقیت یک طراح داخلی است. با وجود پیچیدگی كار، آنان که بخوبی از عهدۀ آن بر می‌آیند بسیار راضی و خشنودند.
شرایط علمی و حرفه‌ای در ایالات متحده برای اکثر زمینه‌های طراحی با توجه بر اسناد و تجربیات بطور کلی یکسان است یک طراح داخلی مطابق شرایط ملی استاندارد باید مدرک کارشناسی داشته باشدو برای کسب مجوز حقوقی در آینده بایستی در امتحان صلاحیت حرفه‌ای که توسط انجمن ملی طراحان داخلی برگزار میشود پذیرفته شوندکارفرمایانی که خواهان تحصیلات تکمیلی (طراحی داخلی) هستند علاقمندند کسانی را به کار گمارند که مدرک تحصیلی مهندسی، طراحی و هنر را دارند. سراسر ایالات متحدۀ و کانادا 105 کالج و دانشگاه معتبر وجود دارند اعتبار آنها براساس آموزش طراحی داخلی است. و سازمانهای حرفه‌ای قابل توجهی در این زمینه هستند که طراحان زیادی برای پیوستن به آنها تلاش می كنند. برای کسب شایستگی استخدام در این سازمانها باید بعد از 3-2 سال کار آموزی و فعالیت در امتحان صلاحیت حرفه‌ای پذیرفته شود.
صندلي Ercolina
اين صندلي طراحي شده توسط پائولــــو گراسلي براي لم دادن و تمدد اعصاب بخصوص چرت بعد از ظهر عالي به نظر مي رسد. از موقعيت قرار گيري عمودي آن حقيقتا براي يك استراحت كوتاه روي صفحه باد كرده مي توان استفاده كرد.مصالح بكار رفته در آن عبارتند از: اسكلت فلزي با وزنه نوساني ،زيرسازي از جنس پولي يورتان و پوشش چرمي قابل تعويض.
CUBU-LUX
جعبه هاي نورپردازي شده
اين مكعب ها با درخشش گرم خودشان در فضاهاي داخلي و خارجي كاربرد زيادي دارند.از جمله ميتوان قفسه نمايشي كتاب ،چهارپايه نورپردازي شده با كوسن ، جعبه اي براي گذاشتن روزنامه يا گل را نام برد.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
Tato family
بالشتك هاي tato گروهي از گوي هاي تخم مرغي يا شكل هاي ديگري از جنس پلي يورتان هستند كه بعنوان زيرپايي و عسلي استفاده مي شوند.داخل آنها از پشم قابل ارتجاع پر شده و پوشش رويه اين گوي ها براحتي قابل تعويض است.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
11 پروژه زیر با سطح طراحی بالا و متفاوت در عملکردها و محتوا و اندازه دریافت کننده جایزه افتخار AIA در سال 2006 برای معماری داخلی میباشد. دو مورد از پروژه‌ها با موفقیت معماری مدرنیسم در دهه 1960 را مورد خطاب قرار میدهد در حالی که دو مورد دیگر، یکی در ساحل غربی و دیگر در شرق فضای تئأتر مانندی ایجاد کرده‌اند که شامل قسمتهای خلاقانه است و با حداقل بودجه صورت گرفته است. 10 مورد از پروژه‌ها در در U.S واقع شده‌اند و یکی در لندن قرار دارد. در تمامی فضاهای موجود تغییرات زیادی برای کریدورهای جدید ایجاد شده است.
(Bizzar) در Omaha توسط معماران Rendy Brown برای Diel Brown
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
این بوتیک زنانه عرضه و پیشکشی بود برای معماران تا سرپیچی جزئی از قوانین فروشگاه بکنند. آنها می‌گویند «جای دیوارها، لوله‌کشی و تأسیسات، سقفها و طبقات مواردی مستقل هستند» و فضای داخلی را با تا کردن و برش دادن قسمتی از صفحه به منظور ساده کردن زبان طراحی تغییر و توسعه داده‌اند. این تبدیل به یک صفحه پیوسته که خمیده و تا میشود به منظور نشان دادن کالاها و پنهان کردن تأسیسات مکانیکی و الکتریکی و سیستم سازه‌ای میباشد. قسمتی از دهانه باریک و به دو فضای پیوسته و باز تقسیم میشود که شامل یک سری از فضاهای محافظ برای سازمان‌دهی کالاهاست. هیئت داوران اظهار میکند فرم داخلی ساختمان با عملکرد فضاها رابطه دارد و به سمت خلق عناصر هدف‌دار پیش می‌رود.
English Residence, Beverly Hill, Calif, by chut Gooding architects and entericr designer kay kollar Design, for Tobias.
صاحب این خانه شیشه‌ای «هارول همیلتون هاریس» معماران را به تعمیر و بازگرداندن مفهوم اصیل معماری منطقه هاریس با توجه به نیازهای زندگی معاصر مجاب کرده است. معماران فضای موجود و زیرزمین خانه را برای بازگرداندن رد پای اصلی هاریس در پایین‌ترین و بالاترین سطوح را به کار بردند.
کل خانه و جزئیات اصلی مثل وجوه شیشه‌ای سقفها به حالت اصلی خود باز گردانده شده است، هیئت داوران این پروژه را یک مثال واقعی خوب از حفاظت و توسعۀ نیم قرن مدرنیسم می‌داند، آنها همچنین اظهار داشتند معماران در این بنا نیازهای رایج ساکنان را فراهم کردند و نشان دادند که در نیم قرن مدرنیسم میتوانند زندگی طولانی‌تری داشته باشند.
شعبۀ مرکزی googel، در Mountain view – توسط معماران Clive Wilkinsom برای Google Inc.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
طراحی اصلی این پروژه از ارزیابی استراتژیک محل کار نتیجه شده است و باید توسط شرکت اینترنت مشهور توسعه یابد و از یک سیستم کاری به نام «همسایگی‌ها» تبعیت کند. و سیر کولاسیون پلان در امتداد یک محور اصلی باشد.
تمامی بخشهای مرجع، اتاقهای جلسه، فضاهای گفتگوی فنی، آشپزخانه‌های کوچک (آبدارخانه) و اتاقهای استراحت و کتابخانه باید در امتداد محور اصلی قرار بگیرند.
سهولت انجام چنین کاری وابسته به 4 معیار است: قابلیت انعطاف و انطباق با خواسته کاربران (کارکنان) پویایی و تحرّک، قابلیت تغییر در ساختار سیستم، تمرکز و همکاری از طریق سیستمی از اتاقهای کار سه نفره که شامل تجهیزات کنترل نور، صدا و جریان هوا و فاکتورهای محیطی دیگر هستند و همچنین برای افرادی که ساعات زیادی را مشغول به کار هستند اتاقهای کار و زندگی شامل سرویسهای پشتیبانی، آشپزخانه و فضای باز برای جلسات فوری باشند. برنامه ريزي یادگیری از طریق بخش گفتگوی فنی در سمینارهای متوالی و جلسات تبادل اطلاعات صورت میگیرد. قابلیت پایداری و نگهداری از انرژی‌های محیطی از خواسته‌های اصلی کارفرما بوده است. هیئت داوران اظهار میکند «عنصر اصلی سرزندگی با تکنولوژی پیشرفته یکپارچه شده‌اند، این مکانی است که ما دوست داریم در آن کار کنیم.
karlaتوسط Rene Gonzalez در انجمن معماری AIA برای مرکز ادراک رویداهای تجربی
هیئت داوران این پروژه را یک دگرسازی و تبدیل استادانه از یک پوسته نامشخص به معبدی از نور می‌دانند. جادوی معماران انبار کالاهای صنعتی که به سوی رشد بی‌رویه پیش می‌رفت را به یک فضای قابل انعطاف تغییر داده‌اند که نسل بزرگی از تولیدکنندگان گل را به خوبی نمایش رویدادهای محلی و سرگرمی‌ها و پذیرایی به نمایش میگذارد. معمار ورودی اولیه را با محوطه تطبیق داده و باغاتی را به منظور مسابقات و فعالیتهای فرعی خلق کرده است.
مرکز فضاهای داخلی شامل 2 دیوار شفاف جلوی لابی و قسمت پذیرش است. در تمامی پروژه، فضاها و قسمتهای تأسیسات طراحی شده و به خاطر سادگی در فرم و متریال به منظور تأثیر بیشترشان در حین اینکه در محدودۀ بودجه در نظر گرفته شده بودند، انتخاب شده‌اند.
هیئت داوران اظهار داشتند که: این ساختمان همجواری قابل ملاحظه‌ای است از یک صحنۀ با شکوه طبیعت با ساختار بی‌روح سفید داخلی. آن به شما احساس آرامش زیادی میدهد و ترکیب فضاها برگزیده و متفکرانه هستند.
Mother London, Londen, by clive Wilkinson architects for mother
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]این نمایندگی تبلیغاتی از 6 سال پیش توسط 6 نفر اپراتور به عنوان نمایندگی درجه اول در بريتش شروع به کار کرد. بدین منظور مجبور بود فضای کار را برای کارمندان 3 برابر کند و هدف اصلی قسمتهای سازمانی را بدست آورد.
هر کسی در شرکت در یک میز منفرد کار میکند که پیوسته است و متناسب با تعداد کارمندان بزرگتر میشود این میز به صورت بتنی در محل اجرا میگردد و به صورت پیوسته و به شکل مسير مسابقه است که مرکز اصلی آن در قسمت بالای آن قرار گرفته و کل کارکنان از این قسمت تبعیت میکنند.
تمامی سطوح طبقات سفید رنگ شده‌اند. در طرح معماری 7 فوت حباب پوشیده از سطوح اکوستیک وجود دارد که صدا را در فضای باز تعدیل میکند هیئت داوران اظهار میکنند که این سطح از خلاقیت و تخیل آرزوی كاربران است و در آن رویکرد جسورانه‌ای به خلق کردن فضایی برای هدفهایی که در هر جای میتواند اتفاق بیفتد وجود دارد.
طراحی Nissan America ، فارمینگتون هیلز ، میچ ،توسط معمار طراح Luce واستودیوی معماران، با نظارت معماری آ لبرت كان و شرکا.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
معمار طبق خواسته کارفرما موظف به خلق«یک محیط کاری مشترک و خلاق که بتواند بین اصل صنعتی پروژه و مهارت معماری آن تعادلی ایجاد کند»، می باشد.رشته ارتباط دهنده 30 معمار و 400 مهندس یک گالری است که در واقع به عنوان ورودی عمومی عمل می کند.با وجود یک صفحه نمایش به ارتفاع 20فوت، فضای عمومی به کارکنان امکان برقراری ارتباط از طریق تصاویر بصری را می دهد و یک «منظر عمومی از پروسه طراحی» را خلق می کند.در یک کارگاه مدلسازی جدید، صفحات و قابهای نگهدارنده فولاد نمایش داده می شود که به طور همزمان قادر به ظاهر کردن و آزمایش 5 مدل می باشد.به گفته هیئت داوران:«جزئیات قوی ساختمان بیانگر دقت و ظرافت اصول مهندسی آن است.در این پروژه قطعات متحرک با ظرافت بسیار به کار برده شده اند و عناصر طراحی بر طبق مکانیسم و ماشین آلات بزرگ درجه بندی شده اند ».
بانک Royal اسکاتلند،هاستون،توسط DMJM Rottet
تیم طراحی موظف بودند که یک محیط اداری برای یک بانک بین المللی که اخیرا به دو گروه تقسیم شده ،ایجاد کنند.آنها باید علاوه بر طراحی فضاهای اختصاصی برای هر گروه ،مکانهایی را نیز برای فعالیت گروهی و مشترک در نظر می گرفتند. معمار یک ایده «مکعب در مکعب »را در طراحی فضاهای عمومی در نظر گرفته است و با توجه به موقعیت مشتری در طبقه 65 ام یک ساختمان Pei Cobb Freed نور چشم انداز را تا حد امکان افزایش داده است.شکل اصلی ورودی بر اساس ایده شبکه ها و در قالب تزئینات اسکاتلندی بوده و تزئینات دیوارها هنر هنرمندان داخلی می باشد. یک کلوپ سرگرمی به منظور گرد هم آوردن کارکنان و مشتریان در نظر گرفته شده که هردو گروه از آن لذت می برند.هیئت داوران در رابطه با این پروژه چنین اعلام کردند:«واقعا باشکوه ،عالی و بسیار باعث خشنودیست» همچنین آنها از سطوح و مصالح تک رنگ و مهارت به کاررفته در ترکیب آنها،سخن به میان آوردند.
طراحی مجدد لابراتوار تحقیقاتی Schepens Eye،
بوستن،توسط Payette
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
معماران با مطالعاتی در زمینه شفافیت، نیمه شفافیت و کنتراست در نور و بافت، قصد داشتند فضای کسل کننده 64000 فیت مربع آزمایشگاه را به یک محیط تحقیقاتی زیست مولکولی با جدیدترین تکنولوژی در سه طبقه تبدیل کنند.نقشه کریدور طولانی به طرح یک لابراتوار وسیع تبدیل شد که تعامل میان گروههای تحقیقاتی را افزایش می داد.و همچنین با افزایش مساحت پنجره ها میزان نور طبیعی نیز افزایش یافت.طراحی مجدد کامل لابراتوار اصلی حاکی از علاقه کارفرما به داشتن دید وسیعتری به فضای بیرون می باشد.هیئت داوران «خلاقیت به کار رفته دراین پروژه با وجود محدودیت های بسیار» را تحسین کرده و در رابطه با افزایش نور طبیعی وارده به داخل فضا ابراز خرسندی کردند.
کتابخانه Skillman ، کالج لافاییت ،ایستون ،توسط معماران BehaAnn[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]هیئت داوران، این پروژه را «تبدیلی عظیم از یک ساختمان دهه 1960» نامیدند. آنها مخصوصا «جزئیات دقیق و مصالح به کار رفته در آن » را که با ایجاد تمایزی صریح بین جدید و قدیم، نقایص ساختمان اصلی را آشکار می سازد ، تحسین کردند.معمار سعی داشت یک کتابخانه کم ارزش متعلق به سال 1964 با مساحت 75،000 فیت مربع را توسعه داده و به یک مرکز آموزشی جدید، جایی که دانش آموزان به فعالیت های دسته جمعی بپردازند،تبدیل کند و همچنین رابطه ای بین این طرح با ساختمانهای اطراف و مسیرهای عبور و مرور در طرح اصلی ایجاد کند.طبقه اصلی آن ،با افزایش 30،000 فیت مربع، اکنون به عنوان یک " استودیوی اطلاعات " بزرگ و انعطاف پذیر عمل می کند که شامل بخش های زیر می باشد: یک رستوران،فضاهای مطالعات فرعی،مکان های ملاقات و جلسات،اتاق های مطالعه گروهی، اتاق های تکنولوژی برای پروژه های دیجیتالی، یک گالری و اتاق های کامپیوتر.با انتقال ورودی به ضلع جنوبی ارتباطی بین ساختمان و فضای سبز ایجاد شده است و با افزایش سطح شیشه ها، فضای داخل و بیرون با هم مرتبط شده اند.
تئاتر موقتی،پورتلند،توسط معماران BOORA
نظریه هیئت داوران در مورد این پروژه چنین است:«زیرکانه،خلاق و مبتکر».«طراحان توانائی های معماری خود برای خلق فضای اصولی با بودجه محدود، به کار برده اند» این پروژه مربوط به یک موسسه هنرهای معاصر می باشد که هر ساله در آن جشنواره هنرهای برجسته و معاصر تئاتر،رقص،موسیقی و رسانه های الکتریکی برگزار می شود.بدین منظور یک انباری متروکه به یک مکان نمایشی با یک تئاتر 200 نفره و چند کلوپ به علاوه یک رستوران ،تبدیل شده است.معماران، محدوده تئاتر را در فضای انبار توسط دیواری از داربست مشخص نموده اند که تجهیزات دیگر را پوشش می دهد.از داربست دیگری در محل نشستن استفاده شده است و یک بالابر به عنوان مکانی برای نورپردازی مخصوص بازی تئاتر عمل می کند.
کمپانی نمایش Wooly Mammoth ،واشینگتن دی سی ،توسط معماران McInturff
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ] [ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
در رابطه با فراهم آوردن مکانی اولیه برای یک کمپانی نمایش محصولات برجسته که مدت 25 سال است که در واشینگتن دی سی به عنوان میزبان محصولات مختلف دایر می باشد ،یک توسعه گر، این مکان را با کرایه 1$ در سال ( برای برگزاری مسابقات طراحی در معرض عموم ) پیشنهاد داد. این مکان در یک ساختمان تجاری-مسکونی و در عمق ft 14 در زیر سطح خیابان قرار گرفته است.معماران پروژه به علت بودجه کم،پیشنهاد حفاظت از پوسته خام و قرارگیری دیوارهای لازم و پله ها و سقف در داخل آن را دادند.هیئت داوران در این زمینه اظهار داشتند:«راه حل پویا و بی انتهای طراحی،با طبیعت مترقی تئاتر بسیار همگام است».«معماران پروژه از بودجه کم ،حداکثر استفاده را کردند؛در حالی که از کلیشه و یکنواختی کاملا به دور بودند؛در ضمن ظاهر خارجی تئاتر به هیچ عنوان گویای جلال و شکوه داخل آن نمی باشد.»
خانه جدید این زوج ایتالیایی در میلان که مرکز کار این دو معمار جوان نیز می باشد، مثالی از ترکیب متهورانه خانه ای است که دگردیسی شگفت انگیزی از پیشرفت مدل زندگی را به نمایش می گذارد. محلی صنعتی که برای آزمایش توربینهای آبی بوده، مبدل به تجربه فرم جدیدی از یک خانه مسکونی گردیده است، جایی که زندگی روزمره و حوادث در چرخش مهیج و غیر معمول روابط کار و زندگی ترکیب می شوند.
ساختمان در سه طبقه قرار گرفته است، تمام طبقه همکف بنا فضای بازی با 10 متر ارتفاع می باشد که برای رویدادهایی در نظر گرفته شده است؛ طبقه اول شامل استودیو و طبقه دوم منزل مسکونی می باشد. زیرزمین برای تفریحات آبی ودر لایه آخر سقف مسطح به همراه باغچه ای کوچک و برجکی که در گوشه قرار گرفته اند. چشم انداز استودیو به بیرون، فضای بازی مملو از وقایع بی نظیر را پیشکش میکند.
در مورد نقش آب در شکل گیری فضاهای این خانه استفانو معتقد است: " وضعیت آب منشا خصوصیات این بنا است: ساختمان همانند منطقه آزمایش توربینهای آبی تولید ریوا در نزدیک کارخانه شکل گرفت. برجک مسقر شده در گوشه بنا، منبع آبی بود که در زمان آزمایشها، آب رها شده و به زیرزمین فرو می ریخت. این خصوصیات ویژه بنا را کاملا منحصر به فرد می سازد. معماری صلب دهه 1940، یادآور سیرونی- نوعی از معماری رایج در میلان با آجر قرمز که به نظر در تقابل با آسمان سربی است- آن را بیشتر از معمول برجسته می سازد. فضایی همانند کلیسا، جایی که آب نقش عمده ای دارد." تانکر آب موجود در گوشه به زیرزمین منتقل می شود، جایی که وان تبدیل به استخر شنا شده و یک سونا و یک رختشویخانه وجود دارد.
فضای روشن نشیمن که توسط نورگیر داخلی ایجاد گردیده است از مشخصات طبقه دوم است. مبلمان این خانه انتخابی دقیق از آثار طراحان مشهور همانند: صندلی های مادمازل اثر فیلیپ استارک برای شرکت کارتل، فرش طراحی شده ای از I+I ، لامپ شمعی آویخته با فلز و شیشه اثر جیووانا گراواندر برای گالری طراحی، صندلی لاله اثر ارو سارنین برای شرکت بین المللی کنول در سال 1955 و بسیاری دیگر از وسایل هنری نظیر میز چوبی فیلیپینی قدیمی می باشد.
این ساختمان شامل 2 حجم ربع دایره ای است كه اولی محل كار رییس سفارت با یك واحد آپارتمان در طبقه بالاست وشامل یك سالن وسیع مركزی و اتاق ناهارخوری است كه مجاور یك تراس با دسترسی به Roof garden قرار گرفته است.سالن و فضای ناهارخوری به منظور پذیرایی ازتعداد زیادی مهمان با دربهای چرخان كه امكان دسترسی را در طول پذیرایی فراهم میكند،طراحی شده است.شومینه ساده ای كه مجاور فضای سبز حیات باز قرار گرفته جدا كننده اتاق خصوصی سفیر است.تیرهای بتنی پیش ساخته و اكسپوزد كه فرم خاصی دارند سقف را تشكیل می دهند.مبلمان فضا شامل صندلی های كلاسیكی است كه میس وندروهه و بریر طراحی كرده اند.و تمركز بصری روی یك نقاشی استرالیاییست.
ساختمان دوم شامل آپارتمانهای كارمندان و اقامتگاه سفیر یونسكو در طبقه بالاست.آپارتمانها در سطوح مختلف طراحی شده اند كه این سیستم باعث شده تمام فضاهای زندگی 34 واحد آپارتمان به سمت برج ایفل و رودخانه سین دید داشته باشند.تعداد زیادی از اتاق خواب های مورد نیاز در سمت مخالف قرار گرفته كه وجه خمیده حجم را تشكیل داده اند. آپارتمان ها در ابعاد مختلف شامل یك تا پنج اتاق خواب با روشهای متفاوت زندگی طراحی شده اند.تنها 4 راهروی دسترسی داخلی در ساختمان 9 طبقه و2 طبقه مجزا وجود دارد.
این دیواره سنگی توسط نیروی جنبشی فواره‌ها و همچنین پوشش مسی موجدار و سنگ ریزه‌هایی كه طبق الگویی خاص تركیب یافته‌اند صدای آرامش بخشی را تولید می‌كنند. آب در قسمت پایین در یك تشتك زیبای مسی، ریخته میشود و توسط پمپ قابل تنظیم دوباره به قسمتهای بالا فرستاده میشود. تأثیر بصری آن به وسیله چراغهای روشن كوچك كه ساختار این دیوار را روشن میكند تشدید شده است. این دیواره75/18 اینچ عرض، 5/6 اینچ عمق و48 اینچ ارتفاع دارد.
آبشارهای خانگی شركت Harmonic invironments
این شركت آب را برای خلق محیطی آرام و راحت وایجاد نیروی آرامش بخش استفاده می كند . گرچه آب به عنوان پاك كننده هوا و آرامش بخش شناخته شده است و كار كردن با آن مشكل است به هر حا ل طیف گسترده ای از آبشارها ی خانگی شگفت انگیز را متناسب با در خواست كارفرما و متناسب با كاربری محل عرضه كرده است.در كاربری های مسكونی آنها می توانند به عنوان شومینه باشند، ارائه ای امن وآرام بدون خطر برای بچه ها وحیوانات خانگی .
شیشه مركزی كه سطحی را برای جریان آب فراهم می آورد با نور پردازی چشمگیری تركیب شده است و می تواند یك عنصر شاخص و ممتاز در هر خانه ای باشد. آبشار خانگی بدون صدای چكه و به آرامی جریان دارد و تنها صدای آن، صدای جریان های آبشاری آب است.حتی تعمیر ونگهداری آن ساده است وبا سیستم شتشوی خاصی 1بار در ماه قابل تنظیم است.
آبشارها ی خانگی spirit element
فواره خانگی شگفت انگیز ترین راه برای آوردن طبیعت به فضای خانه است. این نوع آبشا ر خانگی شامل تایل های سنگی رنگارنگ كه با فرمهای زیبای مسی تركیب شده اند است ومسها در برای تغییر رنگ حفاظت شده اند. این دیواره سنگی "73 ارتفاع ، "36عرض" 6 عمق دارد كه به دیوار نصب شده می شود.
آبشارهای خا نگی bluworld
این آبشارهای خانگی مجلل با طراحی زیبا وكیفیت بالا، نامزد استفاده در ساختمانهای مسكونی بزرگ و لوازم تجاری شده اند. این آبشارها از گرانیت و شیشه های آییینه ای زیبا ساخته شده اند كه محیط های زیبایی برای داخل خانه ها به وجود آورده اند. آنها در رنگها و سایز های مختلف برای هر سلیقه ای با خصوصیاتی مثل تنظیم پذیری جریان آب، كنترل درجه صدای آن، روشنایی، تخته سنگ قابل انتقال، موجود می‌باشند بعلاوه از افزودنی های معطر می توان در آن استفاده كرد كه عطری خوش آیند در خانه رابه وجود می‌آورد. در ضمن این آبشارها یكپارچه و آماده نصب است و فقط باید از آب پر شده وبه پر زده شوند.
امروزه IDS در نهمین سالگرد خود در زمینه طراحی مسکونی عصر حاضر در جایگاه اول قرار دارد.در واقع نمایشگاه سه ونیم روزه ای است که در آن جدیدترین لوازم خانگی کانادا و لوازم برقی و موردنیاز خریداران اختصاصی به نمایش گذاشته شده اند.طراحان معروف بین المللی ، معماران وسایر اشخاص برجسته در زمینه طراحی , ارائه های محرک و پویایی به اجرا گذاشته اند.آثار خلاقانه به عنوان آخرین و جدیدترین رویدادها درزمینه طراحی جلوه نمایی می کند.
IDS با حضور متخصصان طراح ومصرف کننده های متعدد و رسانه ها برگزار می شود.هر کدام از 50000 بازدید کننده ای که هر ساله حضور پیدا می کنند،به قصد خرید یا سفارش و یا کسب اطلاعات در زمینه خدمات و محصولات طراحی مراجعه می کنند.
تاریخچــه
نمایشگاه طراحی داخلی درتورنتو توسط Steven Levy و Shauna Levy برپا شد.Levy با تجربه 25 ساله در زمینه نمایشگاه "تجارت و مصرف کننده" و نیز صنعت طراحی فرصتی را برای طراحی شهری معاصر ایجاد کرد تا هم متخصصان طراحی و هم عموم مردم به بهترین طرح ها در زمینه طراحی برای خانه ها دسترسی داشته باشند.
نخستین نمایشگاه طراحی داخلی در ژانویه 1999 تؤام با هیاهوی عظیمی برپا شد و به شدت توسط رسانه ها و طراحان و مصرف کننده ها مورد توجه قرار گرفت و با حضور 25000 بازدید کننده واقعه بی نظیری در آمریکای شمالی بود که توسط مؤسس مجله Wall Paper Tyler Brule,ومجریان برجسته ای چون Gijs Bakker از 'Droog Design' هلند و طراح و سازنده 'America Furniture' , 'Holly Hunt' راه اندازی شده بود.
شرکت های طراحی داخلی برجسته کانادا 'Cecconi Simone','Del Terrelonge','Gluckstein Design Planning' و 'Powell &Bonnell' , هر کدام فضای نشیمنی به مساحت 60 فوت مربع را طراحی کردند که بازتابی از جدیدترین نمونه های طرح های مسکونی می باشد و 275 ارائه دهنده بهترین طرح ها را به نمایش گذاشتند.اکنون در نهمین سال خود , انرژی و سرزندگی IDS و جایگاه آن در طراحی داخلی همچنان در حال رشد و ترقی می باشد.
لوئيس. تسوراماکي.لوئيس، رستورانها را به سمت ايجاد فضايي عجيب به سبک Xing در شهر نيويورک تغيير ميدهد.
لوئيس. تسوراماکي.لوئيس براي ايجاد روشي پابرجا در طراحي ابداعي رستورانهاي نيويورک و استفاده شگفت آور از مصالح، مشهور شده است. اغلب اين کارها با پلانهاي همکف عجيب در فضاهايي رو به زوال (مخروبه) و همراه با محدوديت فضا و بودجه کار شده اند.
Xing رستوران آسيايي واقع در محله Hell’s Kitchen منهتن، يکي از آخرين رستورانهاي فريبنده ايست که توسط LTLطراحي و موفق به کسب نشان افتخار معماري داخلي شعبه نيويورکAIA شد.Xing در زبان چيني به معني "ستاره"، فضايي جذاب و مدرن است که از تضاد ميان بافتها و موجدار شدن جزئيات آن فضا پديد مي آيد. سطوح لمسي قوي نظير چوب، سنگ و مخمل با قالبهاي آکريليک رنگي که نور را در خود جاي داده اند، موجدار ميشوند.رستوران 2000 فوت مربعي حال حاضر Xingسابقاً بصورت يک اغذيه فروشي و يک کارگاه در پشت آن بوده است.
با وجود اينکه رستوران تنها ظرفيت 50 نفر را دارد، مالکين بر ايجاد محيطي باز که بتواند فضا را براي داشتن بار ويژه تطبيق دهد، تاکيد دارند.با بکارگيري تکنيک کولاژ و کنار هم گذاشتن متريالهاي مختلف، فضا از چهار ناحيه مشخص و مرتبط به هم تشکيل مي يابد که هر ناحيه توسط بافت ويژه اي تعريف مي گردد. فضاي بار جلو از سنگ است.فضاي نشيمن جلويي نيز غرفه هايي است که داراي پوشش بامبو مي باشند.
ناحيه ديگر، راهرويي شامل حمام و فضاي انتظار است. سقف و ديوارهاي اين راهرو از آکريليک(پلاستيک) رنگي بصورت خطي ساخته شده است و سقف مذکور به داخل فضاي غذاخوري جلويي امتداد يافته است. قسمت غذاخوري پشتي نيز از پانلهاي مخملي قرمز رنگ تشکيل شده است.
از جلوي رستوران تا قسمت پشت آن مشتريان از ميان فضاهايي که با سطوح سخت (چوب و سنگ) پوشانده شده اند، عبور مي کنند. تا در صورت تمايل با گذر از قسمت عمومي، به محيطهاي ملايمتر (با پارچه) براي فضاهاي خصوصيتر رستوران در قسمت انتهايي برسند.
منبع:آرک نویز
archnoise.com
طراحي: 2004
ساخت: 2004- 2005
ابعاد: 420 فوت مربع
فيناليست کليد طلايي طراحي داخلي، 2005
برنده جايزه طراحي داخلي مجله Contract ، 2005
مورد تقدير AR ، Architecture Review، 2005
رستوران Tides يکي از کارهاي بسيار موفق گروه LTL است. در اين رستوران کوچک دريايي، LTL ترکيبات متفاوتي از بامبو را به نمايش مي گذارد. اتاقکهاي ويژه نشيمن ، صندلي ها و ميزها ، همگي از ترکيبات متمايز بامبو ساخته شده اند.
شايان توجه ترين قسمت رستوران، سقف آن است. اين سقف توسط بيش از 120000 قطعه بامبو تشکيل يافته است که با ايجاد تاثير توپوگرافيک ، يادآور خزه هاي دريايي است که البته به صورت وارونه ترکيب شده اند. و بيشترين سطح رستوران با گنجايش 20 صندلي را مي پوشانند.هزاران بامبو طلايي مايل به سبز در سقف، حلقه هاي خزه مانند در جريان جزر و مد را خاطر نشان مي کنند. اين قطعات در داخل يک سقف آکوستيکي که از تايل اسفنجي و جاذب صدا تشکيل يافته است، قرار گرفته اند. روشناييهاي رستوران نيز داخل اين سقف کاذب جاي گرفته و با قابليت تنظيم خود فضايي نظير محيط داخل آب ايجاد مي کنند.
اتاقکهاي نشيمن از ترکيب ديوارهايي با پوشش فلزي، نورهاي عمودي و بامبو تشکيل يافته اند وقطعات کف نيز در فرم اصلي و طبيعي خود کارگذاشته شده اند. پروژه مزبور بدليل هزينه پايين حيرت انگيز آن نيز در خور توجه است.
Lewis در خصوص اين کار مي گويد: کارفرمايان پروژه، Steven Yee and Allen Leung ، قبل از شروع کار توسط ما نام Tides را داشتند و ما فقط راههاي رسيدن به اين نام را از طريق اشکال بصري مورد توجه قرار داديم. وي همچنين خاطر نشان مي سازد: ما دريافتيم که سقف ميتواند محل انجام کارهاي ابتکاري باشد و از خود پرسيديم اگر ما شروع به انباشتن قطعات بامبو بصورت انبوه کنار هم نماييم چه اتفاقي روي خواهد داد؟
براي راحتي کار، قطعات بامبو در تايلهاي سقف در دفتر LTL قرار داده شده و بلوک ها به صورت آماده به رستوران انتقال يافتند. براي اين کار ابتدا اين قطعات رشته مانند بامبو را در چسب فرو برده، سپس بصورت مجزا برداشته و در داخل فوم قرار دادند. بطوريکه Lewisچنين کاري را تاسيسات هنري مي نامد.
منبع:آرک نویز
archnoise.com
پلکانی به سوی آسمان
توماس هیترویک منهتن را با طراحی فروشگاه جدیدش برای Longchamp حیرت زده کرد.
به قول اسکار وایلد همه چیز با یک کیف دستی شروع شد. در سال 2003 شرکت بین المللی فرانسوی Longchamp ، بزرگترین تامین کننده لوازم لوکس، برای طراحی یک کیف دستی، از مبتکر خستگی ناپذیر توماس هیترویک دعوت بعمل آورد. او هم به درستی به فکر یک کیف زیپی افتاد، نمونه ای از یک مدل نه چندان معروف، با این فکر که در آن یک زیپ بسیار دراز به صورت حلقه های افقی هم مرکزی به دور کیف پیچیده شده است در حالیکه قابلیت فشرده شدن و کش آمدن را همانند یک آکاردئون کوچک اما فوق العاده زیبا، به آن میدهد. پس از این نخستین پروژه پرهیاهو رابطه Longchamp / Heatherwick اکنون در کار جدی دیگری به صورت محکمتری ادامه می یابد. این پروژه که مربوط به تکمیل نهایی و جنجال برانگیز یک فروشگاه جدید Longchamp در نیویورک است، اولین ناو فرماندهی شرکت محسوب می شود.
Longchamp نیویورک در حالیکه اولین طبقه از تنها ساختمان موجود در جنب چهارراه را به خود اختصاص داده، با سنگ فرش فوق العاده کمی که وجود دارد، بیشتر به یک کرجی می ماند تا یک ناو فرماندهی، حداقل از نمای بیرونی. این ساختمان که اولین بار در اواسط دهه 1930 ساخته شد، از یک بازسازی بد در دهه 1980 رنج میبرد.
اغوا و جلب توجه خانمهای کیف دوست مشکل پسند از ورای جنس لوکس بسیار زیبا و جذاب گرفته تا جای امن تابناکی برای وسایل چرمی لوکس، چالش اصلی طراحی هیترویک بود، اما او تا مرحله جلب اعتماد آنها پیش رفت. پلکان تماشایی مجللی مثل یک چشمه آرام به دور قسمت دایره وار مرکزی در جریان است، به طوریکه کرور کرور از خریداران با لبان خندان به خود زحمت رفتن به طبقات بالا را فقط به خاطر دیدن پلکان، می دهند.
آنچه بیش از راه پله ها از حالت تندیس گونه ای برخوردار است، بنای داخلی ساختمان می باشد که می تواند به عنوان مجموعه ای از شکلهای روبان مانند تعریف شود که از فولاد سخت به ضخامت 5/1 اینچ ( 38میلیمتر ) ساخته شده است. لایه های فلزی صیقل داده شده و جلا خورده به طور منظم و با ملایمت تمام برآمده و برجسته هستند تا شکل و قیافه ای مبهم اما بسیار اغوا کننده ازکف و خیز پله ها را ایجاد کند.
این پلکان که به دنیای درخشان کیف مشرف است، در میان نرده شیشه ای بسیار نازکی محصور شده است که مثل پارچه شفاف و نازکی، مواج و درخشان است.
هیترویک، با استفاده از موادی که همگی با استاندارد صنعتی صفحه های سطح شیشه ای مطابقت دارد و دارای استحکام مناسب و بازتاب ناپذیری هستند، در پی چیزی بوده که بطور هوس انگیزی سیال و زرق و برق دار باشد.نتیجه پیشرفت یکساله طرحی نهایی بود که از فناوری شیشه جلوی اتومبیل استفاده شده بود، هریک از قطعات مثل تار عنکبوتی پیچیده و تا خورده بود و هرکدام بی نظیر.
در طبقه اصلی فروش همین حرکت مواج جالب توجه ادامه دارد. سقف چوبی لایه ای با دقت علمی فوق العاده ای برش خورده است و لایه های شکاف خورده با اندازه های مساوی به سمت پائین باز شده اند تا طبقات ویترینی کوچکی را فراهم آورند در حالیکه تمام اجزا و سازه های داخلی ساختمان را نیز در معرض نمایش قرار می دهند. با همان اسلوب شکاف خوردن و باز شدن، کف زمین نیز تغییر شکل داده شده است به طوریکه مجموعه هایی از سطوح که با زیبایی کامل انحنا داده شده اند، شکل گرفته که بر روی آنها محصولات دست ساز بسیار زیباو با سلیقه Longchamp به طرز آراسته ای چیده شده اند.
طبقه دوم جدید شامل کالاهای تجاری با دفاتر و نمایشگاه و یک باغ بالای بام بسیار دل انگیز و مجلل می باشد. همه این مجموعه درست شبیه شهر نیویورک است همچنانکه توسط صحنه های Bacchanalion در مهمانی افتتاح مورد تایید قرار گرفت( و به عنوان قسمتی از یک نمایش تلویزیونی بر اساس آخرین آثار هیترویک پخش شد.) اما درکنار این طرح به دور از هرگونه پوچی، نکات بسیار مهم چندی نیز وجود داردکه درباره اهمیت حرفه، ابداء ساخت وساز و اینکه مرزها چگونه می توانند و باید اعمال شوند، میبایست مورد توجه قرار گیرند.این شاید نمونه معماری مربوط به بحث آشنای طراحی مد باشد؛ در مورد برتریت ذاتی خیاطی درجه یک بر لباسهای حاضری.Longchamp به سادگی میتوانست آسودگی های متداول و آرامش تجمل گرایانه را برگزیند اما در عوض با انتخاب یک راه جذابتر، پاداش این اعتماد را صمیمانه دریافت کرد.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
منبع:آرک نویز
archnoise.com
باور این موضوع که تلفنهای همراه ظرف دهه اخیر به بازار آمده و به سرعت درحال پیشرفت است کمی مشکل به نظر میرسد. این سرعت در حدی است که تلفن های بسیار پیشرفته امروزی در عرض چندماه از رده خارج میگردند و فروشندگان تلفن همراه همواره تغییرات تکنولوژی آنها را شرح میدهند.A1 ، یکی از سازندگان تلفن همراه در اتریش به منظور بازنگری و تفکر دوباره فروش تلفن همراه، EOOS را به خدمت گرفت که نتیجه آن ایجاد سالنA1 شد.
سالنA1 در اصلی ترین خیابان تجاری وین واقع گردیده است و خریداران تلفن همراه امروزی را به دنیای آینده میبرد. بازدیدکنندگان هنگام ورود به سالن و مرکز خرید بوسیله یک تونل5 فوتی ازمیان دیوار جلومیگذرند. نمای دو جداره شیشه ای تشکیل فضای تهی داخلی را میدهد که با کمک سه کامپیوترکنترل کننده و یک مولد، پر از مه میگردد. ضمن اینکه در زمان های بخصوصی از روز مه از هم میپاشد تا اجازه دید مستقیم به خیابان داده شود در صورتیکه در سایر اوقات هاله ای از "گرمای نورروز"(daylight ) از آن ساتع میشود. برای تاثیربیشتر بر احساس بازدیدکنندگان از دنیای جدید خارق العاده، کف معبر ورودی در تماسی غیر متجانس نورپردازی شده است.
در سرسرای بزرگ با دیوارهایی سفید، جایی که آخرین مدل گوشیهای A1 نگهداری میشوند، EOOS یک سری از ویترین های نمایشی خاصی را که به نظر آنها در فضا شناور هستند - که البته با یک کابل اصلی به کف مهار گردیده اند- طراحی نموده است.
بازدیدکنندگان برنامه های ارائه شده با صفحات نمایشگر لمسی را بررسی نموده و سپس با انتخاب یک کلید شفاف پلاستیکی، کالای مورد نظر را در کارت خرید مجازی جا میدهند. یک "رمپ آینده" مردم را به بار طبقه دوم انتقال میدهد، جایی که پوشیده از تصاویر سه بعدی تلفن های نسل آینده میباشد.همچنین درطبقه اصلی با کانتری برای صندوقدار خرید وفروش انجام میپذیرد.
منبع:آرک نویز
archnoise.com
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
25MB
کد:http://forum.p30world.com/showthread.php?p=1460516#post1460516
Format: PDF | Pages: 35 | Size ~7.10 MB | English
کد:http://forum.p30world.com/showthread.php?t=149529
کلمه وسیله ایست برای شاعر تا احساسات و نقطه نظرهای خود را بیان کند , صوت ابزاری است برای تحلیل هیجانات روحی و الهامات آهنگ ساز و بلاخره خط , شکل , فضا , بافت , نور و رنگ عواملی هستند برای عینیت بخشیدن به درون مایه نقاشان , پیکر تراشان و معماران.نقاش در صفحه دو بعدی , پیکرتراش بر حجم سه بعدی و بلاخره معمار داخلی در فضای درونی ساختمان با بکارگیری همین عوامل در معنا دادن به فضا و کار خود میکوشد
از معماری رحم تا گور , انسان پیوسته خود را در فضا ها می یابد , اما کمتر فضائی را می یابد , که از شان بالقوه انسانی نشات گرفته باشد.پس از انقلاب صنعتی معماری در شکل کلی و شهری جلوه خود را از دست داد ; معماری شکل سطحی و غیر کالبدی به خود گرفت و روح بلند فضاهای داخلی به حس غریبی بدل شد.که حتی نیاز های اولیه برای انجام فعالیت های روزمره را نیز بر آورده نمی ساخت.بی گمان معماری داخلی , ماهیت خود را از ارتباط با درونی انسان به دست می آورد.از این رو , با روحیه انسان رابطه مستقیمی دارد و توان تاثیرات عمیق تری را نیز میتواند دارا باشد.پس امروزه باید با نگاهی تازه تر به اطراف نگریست انسان فقط یک وجود فیزیکی ساده که به جا و مکان نیاز داشته باشد نیست , بلکه پاسخهای احساسی وی نیز از اهمیت فراوانی برخوردارند.همچنانکه که دانش انسان نسبت به خود و محیط اطرافش گسترش می یابد , حوزه دید او از زندگی و امکانات آن نیز وسیع تر میگردد و به دنبال ایجاد نظم در دنیای اطراف خود میگردد و آنگونه نظمی , منظور و مطلوب خواهد بود که بتواند بیشترین سازگاری را با طبع و روح انسان برقرار کند.روابط زیبا ترین اجزاء گوناگون همیشه به روح انسان اثری ذلپذیر می گذارد , وجوه زیبائی نظم فع الواقع در هنر فشرده گردیده , واجد معنی ویژه ای می گردند و این تجمع عناصر زیبائی شناسی و انسانی است که به فضا شخصیتی ویژه اعطاء می کند
انسان در طول تاریخ اشیائی را با استفاده از تناسبات مرتبط با بدن خود خلق نمود تا مورد استفاده قرار دهد و این مسئله باعث پیدایش علم طراحی شد گسترش و پیشرفت سریع تکنولوژی و شهر نشینی موجب شد تا علم طراحی نیز دائمآ در حال تغییر و تحول باشد.اگر مدل و یا طرحی در یک دوره مورد توجه قرار گیرد به این دلیل است که بر اساس نیازهای زمان خود طراحی شده است از این رو طرحهای دکوراسیون و الگو های آن همواره با تغییراتی کلی و جزئی هموار هستند باید به گونه ای طراحی شود که منطبق با خواسته های درونی انسان باشد , هدف اصلی از انجام دکوراسیون , بالا بردن زیبا سازی فیزیکی و هماهنگی آن با احساسات درونی انسان میباشد که جز با تاکید بر روابطی چون عاملیت و عملکرد با فرم و... و همچنین به وسیله عناصر متعلقه و مرتبطی چون رنگ , بافت و.... میسر و مقدور نمی باشد.طراحی داخلی با بکار کیری عناصر فوق سعی در بهینه سازی فضا ها و دست یابی به کار آیی و کارکرد مناسب در کنار زیبائی و معانی و معنا ها می باشد.طراحی داخلی با ایجاد مجموعه ای از بایدها و نبایدها , کثرت ها و کاستی ها , و قرار دادن فرم در برابر فرم و فضا , هندسه در برابر طبیعت , داخل در برابر خارج و همچنین قدرت و منطق مردانه از یک سو و احساسات زنانه از سوی دیگر می کوشد ارتباط معنائی و فرمال ( formal )را مفهوم بخشد..در واقع طراحی داخلی به وسیله این ترکیب می خواهد به اهداف مورد نظر خود در طراحی فضا دست یابد. طراحی داخلی در ايجاد فضايي مطلوب و دلنشين براي افراد جامعه نقش موثردارد.محيط مناسب يعني فضايي كه بشر در آن بتواند فارغ از فشارهاي ناخواسته رواني رشد كرده و شكوفا شود و اين از خواسته هاي عقلاني و منطقي هر جامعه است.بنابراین , هدف طراحی داخلی بهبود عملکرد فیزیکی و روانی و دست یابی به اصول زیبا شناسی فضای داخلی است.در این میان , اصولی که در طراحی با هدف ایجاد فضائی معمارانه در نظر گرفته می شود , در ۹عنوان زیر تقسیم بندی می شوند:
۱. فرم: بافت و فرم مهمترین نقش را در آذین و دکوراسیون بر عهده دارند آنها زیبائی و عملکرد را به برنامه خود می افزایند.انتخاب بافت و فرم از سبک معماری و محدودیتهای محیطی و همچنین اولویتهای شخصی متاثر خواهد شد.بدون شک گزینه های امکانپذیر زیادی وجود دارد که وظیفه تعیین فرم را دارند اگر به نقش این قواعد توجه کنیم آنگاه میتوانیم انتخابی آگاهانه و هوشمندانه داشته باشیم و بدین گونه خطا های بصری را میتوان شناسائی کرد.فرم ها می توانند در نگاه ما به تناسب اثر بگذارند.به وسیله دنباله این قواعد خردمندانه خواهیم توانست فرم مناسب را برای افزایش فضا انتخاب کنیم
۲.رنگ:یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیر متقابل رنگ ها است . جلوه یا اثر هر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار می آورد. رنگ های سرد ، مختصر کاهش در دمای بدن نگرنده ایجاد می کنند و رنگ های گرم باعث مختصر افزایش دمای بدن می شوند . به لحاظ بصری ، رنگ گرم پیش می آید و رنگ سرد پس می نشیند.رنگهای درخشان به تنهایی جذاب هستند اما اگر در یک الگو یا ردیفی منظم قرارگیرند از نظر بصری تاثیر بیشتری خواهند داشت. این نوع آرایش یک ساختار ساده را بر این رنگها حاکم میکند و در نتیجه یک مفهوم و یا نوعی نظم را، ورای حضور محض رنگها، منتقل خواهد کرد.همچنین رنگها میتوانند به نگاه ما نسبت به بافت ها تاثیر بگذارند.بافت هائی با کنتراست بالا یک احساس فعال و پر انرژی ایجاد می کنند و رنگها را برای ایجاد محیطی آرام محصور میکنند
۳.بافت:کلیه مواد و اجسام دارای نوعی بافت داخلی و ساختمانی هستند.بافت را توسط دو حس لامسه و بینایی میتوان تشخیص داد .در کارهای هنری بافت های ملموس و بصری ممکن است با هم تلفیق شوند و یا از یکدیگر متمایز گردند.نیاز به بافت در محیط اطراف احتیاجی برای انسان است.طبیعت , مملو از اثرات بافتی زیبا است.اماکن پر بافت موجب فشار ذهنی و آشفتگی خاطر میگردند و متقابلآ محیط های یکنواخت اثرات بدی و کسالت باری بر انسان باقی می گذارند.بکارگیری طبیعی مواد , لذت بصری بیشتری دارد.پاره ای بافت ها , ظریف و زیبا و برخی دیگر خشن و ناهنجار بنظر میرسند.تضاد , بر میزان زبری یا ظریف , به نظر آمدن یک بافت , اثر می گذارد.بافتی که در برابر یک پس زمینه صاف دیده میشود , شفاف تر از هنگامی است که در مجاورت بافتی مشابه قرار داده می شود ; کما اینکه هنگام دیده شدن در برابر یک پس زمینه زبر تر , نرم تر و با مقیاسی کوچکتر به نظر خواهد رسید
۴.نور:نور اصلی ترین عامل پویایی یک فضای داخلی است.بدون نور , فرم , رنگ , یا بافت قابل دیدنی وجود نخواهد داشت.و نه هیچگونه حصار مریی جهت فضای داخلی.بنابراین , نخستین عملکرد طراحی نور , روشن کردن فرم ها و فضای یک محیط داخلی و نیز اجازه به کاربردهای فضا است تا فعالیت ها و وظایف خود را با سرعت , دقت و راحتی در خود انجام دهند.نور بر ادراک ما از بافت تاثیر میگذارد و در عوض و خود هم توسط بافتی که آن را روشن می کند , تحت تاثیر قرار می گیرد.نور مستقیم که روی سطحی با بافت فیزیکی می تابد , بافت دیداری آن را افزایش میدهد ; در حالی که نور پراکنده , بافت فیزیکی را تشدید کرده و حتمآ می تواند ساختار سه بعدی آن را مبهم نماید.نحوه چیمان منابع نوری و الگوهای روشنایی ساطع شده توسط آنها بایستی با جنبه های معمارانه ی یک فضا و الگو های کاربردی آن , هماهنگی داشته باشند.از آنجا که چشمان ما همواره در جستجوی درخشنده ترین اشیاء و پرتحرکترین تضادهای سایه و روشن در میدان دیدشان می باشد , این هماهنگی در طراحی نورپردازی متمرکز سطح کار , اهمیت ویژه ای می یابد
۵.بازشوها:بازشوها , سطوح را از نظر بصری مجزا می کنند و آنها را به طور انفرادی تفکیک مینمایند.هر چه بر اندازه و تعداد این بازشوها افزوده شود , بسته بودن فضا کمتر احساس می گردد , فضا بازتر می شود و شروع با ادغام با فضای مجاور می کند.تاکید بصری بیشتر روی سطوح محصور کننده است تا حجم تعریف شده توسط این سطوح.و از آنجا که شدت تابش نور خورشید برای ما تقریبآ و جهت آن قابل پیش بینی می باشد , چگونگی تاثیر آن بر وجوه , فرم ها و فضا های یک اتاق از نظر بصری به وسیله اندازه , محل قرار گیری , و جهت پنجره ها و نور گیری آن اطاق تعیین میشود.برای تعیین نوع نور طبیعی ای که یک اتاق میگیرد و جهت پنجره یا نورگیری میتواند مهمتر از اندازه آن باشد
۶.خط دید در فضا:آسمان در روز توسط خط افق از زمین جدا می گردد.در شب اشکال سماوی و ستارگان وجه تمایز آسمان از زمین هستند.فضای داخلی نیز توسط دیوار ها و سقف شکل گرفته , از فضای بیرون مجزا می شود.فضا و شکل دو عنصر جدا ناشدنی اند , زیرا تمام اشکال در فضا تحقق می یابند و در همان حال فضا را اشکال , شکل می دهند.در معماری , تفاوت های ناگهانی شکل ها در جهات بالا و پایین و یا در عرض و طول , فضایی پر هیاهو و فعال بوجود می آورند.به وسیله دکور و مبلمانی که بر ارتفاع خاصی تاکید ندارند و با تعادل و نظم و وحدتی بدیع در میان کف و سقف می توان تحرک بیشتری در فضا ایجاد کرد و از کسالت فضائی کاست و همچنین اثرات بیانی انها نیز وسیع تر خواهد شد .آنها چشم و روح را به سرعت و به طریقه الهام بخشی به بالا هدایت می نمایند و بر راسی استوار میگردند.وضع بی دوام یافته و کسالت آور را پایان می بخشد و گویای کنشی مستمر خواهند بود.اشکال اگر بزرگ و منظم و یکسان باشند فشار قابل توجهی به وجود می آورند , اگر کوچک و نا منظم باشندممکن است قدرت خود را با دفع شدن نیروهای شیی بلند تر ازدست بدهند.بهمین سبب مقیاس و تناسب در رابطه با مبلمان از اهمیت ویژه ای برخوردار است
۷.مبلمان: از این رو با مبلمان و رنگی متناسب خواهیم توانست ترکیب بندی با ثبات داشته باشیم. هر ترکیب بندی را میتوان کارآمد دانست به شرط این که عناصر صحنه به طور موثر با بینندگان مورد نظر آن، ارتباط برقرار کند. در اغلب موارد، نکته اساسی در شناسایی عناصر کلیدی صحنه نهفته است تا با نظم مبلمان و میزان نور ، آنها را از دل سایر عناصر تصویری متفرقه، بیرون بکشید. همین اشیاء مزاحم، صحنه ها را مخدوش میکنند و همچنین،بهتر است به جای تمرکز زیاد روی جزییات خیلی خاص، تنها روی ساختار کلی صحنه تمرکز کنید. چرا که تاثیر آنها در مقابل ترکیب بندی عمومی، بسیار سطحی است.منظور از مبلمان کارآمد مبلمانی است که نه تنها فضا را تزئین کرده و آن را از لحاظ زیباشناختی میاراید , بلکه دارای کارایی و عمکرد مناسب و متناسب باشد.این عناصر می توانند از لحاظ دیداری برای چشمان ما لذت بخش , برای قوه لامسه ما جالب و یا محرکی برای ذهن باشد
۸.عملکرد فضائی و محدودیت ها:عنصری که در شروع باید مدنظر قرار گیرد عملکرد و نحوه استفاده از فضای داخلی است.یک چهار دیواری میتواند به عنوان اطاق خواب "نشیمن " اطاق بچه " اشپزخانه" یا دفتر کار شخص معین برای فعالیت مشخص قرار گیرد ضروری است با استفاده از عواملی چون نورپردازی و چیدن مبلمان تقسیم گردد تا عملکرد هر یک دقیقآ مشخص گردد.شکل و نظم اثاثیه می تواند همچون دیوارها در یک فضای بزرگ ایجاد نوعی محصوریت کرده و الگو های خاصی را به نمایش بگذارد.حتی یک عنصر تنها قادر است از طریق فرم , اندازه و شکل خود , فضای را تحت الشعاع قرار داده و حوزه فضایی را نظم بخشد.همچنین نور و الگو های تاریک و روشن آن باعث می شود تا قسمتی از فضا جلب نظر کرده و در عوض از اهمیت سایر قسمت ها کاسته شود و در نتیجه , فضا از این طریق تقسیم بندی می شود.بنابراین با افزایش عناصر یک طرح , روابط فضایی نیز تنوع می یابند.این عناصر , درون مجموعه ها و دسته هایی قرار میگیرند که هر کدام نه تنها فضا را اشغال میکنند بلکه بیانگر یا مشخص کننده فرم فضایی نیز هستند. در نهایت شکل گیری فضا به نحوه ی استفاده ما از آن فضا بستگی قاطع دارد.ماهیت فعالیت های ما و نحوه انجام آنها بر طرح , نظم و سازمان دهی فضای داخلی تاثیر میگذارد
۹.مقیاس در فضا :به سایز و مقیاس در فضا توجه نمائید.امکانات و حس فضائی بزرگ در فضائی کوچک به ما احساس عظمت میدهد.مقیاس انسانی , به حس بزرگی اطلاق میشود که یک شی به ما میدهد.اگر ابعاد یک فضای داخلی یا اندازه ی عناصر داخلآن برای ما حس کوچکی القاء کنند , می توانیم بگوییم آنها فاقد مقیاس انسانی هستند.از طرف دیگر , در صورتی که عناصر یک فضا از طریق نیازهای ابعادی مربوط به دسترسی و فواصل ایمن یا حرکت , تناسب راحتی را برای ما فراهم کرده یا به نظر کوتاه نیایند , میتوانیم بگوییم دارای مقیاس انسانی است
محمدرضا کاشانی
marigoldarchitect.blogfa.com
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
این روزها تبدیل بخشی از اتاق شخصی به اتاق بازی(Game room) بسیار محبوب و رایج شده است و شرکت های بسیاری وسایل لازم برای این کار را فراهم می کنند.
اولین چیزی که شما باید تصمیم بگیرید این است که چه نوع گیم رومی را می خواهید و بعد از آن باید مطمئن شوید که فضای کافی برای ایجاد یک اتاق بازی را دارید چون مبلمان اتاقهی بازی فضای زیادی را اشغال می کنند. علاوه بر این قرار است شما از فضا لذت ببرید و سرگرم شوید.
دو وسیله ی مهم برای ایجاد یک گیم روم، صندلی و میز گیمر است که امروزه در انواع مختلف با قابلیت های متفاوت تولید می شوند.
صندلی های بازی در انواع مختلف ساخته می شوند و بعضی از آن ها برای بازی های بسیار طولانی بسیار مناسبند.
این صندلی ها دارای ویژگی های متفاوتی هستند، ویژگی هایی مانند لرزش(Vibration)، بالش استراحت سر، خروجی صدا، ورودی دسته ی بازی و ...
علاوه بر این، صندلیهایی هستند که قابل حمل اند و شما می توانید آن را به منزل دوستانتان ببرید!
آخرین مدل صندلی های بازی آنهایی هستند که قابلیت لرزش را دارند
نمونه هایی از صندلی بازی:
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
IKEA - Ideal Interior Design - 2008
United Arab Emirates
PDF | 283 Full Color Pages | 12.7 MB
کد:http://forum.p30world.com/showthread.php?t=163373
سلام اطلاعاتی درباره نحوه چیدمان فضاها میخواستم
سلام دوست عزیز
نمی دونم دقیقا منظورتون چی هستش...چیدمان کدوم فضا؟
سوالتون خیلی کلی هستش...
این لینک رو ببینید شاید به کارتون اومد
کد:http://forum.p30world.com/showpost.php?p=1460706&postcount=74