نرم افزار Adobe Premiere Elements 3.0 عرضه مي شود
ادوب همچنين نرم افزار Adobe Photoshop Elements 5.0 را عرضه کرده
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
خبرگزاري سلام- شرکت ادوب مي گويد به زودي نرم افزار Adobe Premiere Elements 3.0 را براي استفاده کاربران سيستم عامل ويندوز عرضه خواهد کرد.
اين نرم افزار براي ويرايش تصاوير ويدئويي به کار گرفته خواهد شد. تغييرات اصلي در اين نرم افزار مربوط به رابط کاربري است.
ادوب همچنين نرم افزار Adobe Photoshop Elements 5.0 را عرضه کرده که براي ويرايش تصاوير به کار مي رود. قيمت اين دو محصول هنوز اعلام نشده است.
کد:
http://news.parseek.com/Url/?id=1016090
modo در Annual MacUser UK Awards Ceremony جایزه ی بهترین برنامه ی انیمیشن 3d را گرفت
سلام ...
برنامه ی modo در Annual MacUser UK Awards Ceremony جایزه ی بهترین برنامه ی انیمیشن ساز 3d سال را گرفت ....
اطلاعات بیشتر :
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
نگارش جديد نرم‌افزار گرافيكي پركاربر "فتوشاپ" در راه است
شركت "آدوب" نسخه آزمايشي از نگارش جديد نرم‌افزار گرافيكي پركاربر "فتوشاپ" را به صورت رايگان ارائه كرده‌است و نگارش نهايي اين نرم‌افزار را نيز در بهار آينده به بازار خواهد داد.
به گزارش سايت اينترنتي "نيوزفكتور"، شركت "آدوب" نسخه آزمايشي نگارش جديد "فتوشاپ سي‌اس (Photoshop CS3)"۳را به همراه نسخه آزمايشي نگارش جديد نرم‌افزارهاي "آدوب بريج" و نيز "آدوب ديوايس سنترال" (ويژه طراحي گرافيكي براي تلفنهاي همراه) عرضه كرده‌است.
كاربران نگارشهاي قديمي‌تر "فتوشاپ" يا هر كدام از نرم‌افزارهاي گرافيكي ديگر شركت "آدوب" هم‌اكنون مي‌توانند نگارش آزمايشي"فتوشاپ سي‌اس"۳ را به صورت رايگان از وب سايت "آدوب" دانلود كرده و آن را با استفاده از شماره سريال نرم‌افزارهاي قديمي‌تر خود، مورد استفاده قرار دهند.
كاربراني كه فاقد اين شماره سريال هستند نيز مي‌توانند نگارش آزمايشي "فتوپاش سي‌اس "۳را دانلود كرده و به مدت ۲روز مورد استفاده قرار دهند.
نسخه آزمايشي نگارش جديد "فتوشاپ" در رايانه‌هاي مبتني بر سيستم عاملهاي "ويندوز اكس‌پي" و "ويندوز ويستا" و يا رايانه‌هاي جديد "اپل" با دست كم ۵۱۲مگابايت حافظه "رم" قابل اجرا است.
تمامي نسخه‌هاي آزمايشي نگارش جديد "فتوشاپ" پس از عرضه نسخه نهايي آن در بهار سال ،۲۰۰۷غير قابل اجرا خواهند بود.
شركت "آدوب" هنوز تاريخ دقيق عرضه، قيمت نسخه نهايي و نيز نيازهاي سخت‌افزاري نسخه نهايي نرم‌افزار جديد "فتوشاپ" را اعلام نكرده است.
گزيده آثار گرافيك نورالدين زرين كلك
سلام
خبر یه خورده قدیمیه . ;)
========================
كتاب نورالدين زرين كلك، از مجموعه کتب های طراحان گرافيك معاصر ايران منتشر شد.
به گزارش خبرگزاری هنراين كتاب شامل گزيده آثار گرافيك نورالدين زرين كلك است.
در هر بخش از این کتاب، زرين كلك توضيحاتي درباره ي چگونگي شكل گيري طراحي هايش نوشته است. اين مجموعه نخستين مجموعه اي است كه از كارهاي زرين كلك به چاپ رسيده است.
زرین کلک، تصویگر و انیماتور برجسته ای است که در اين كتاب با نمونه هاي بسياري از آثار طراحي گرافيك او نيز آشنا مي شويم.
انتشارات يساولي ناشر اين مجموعه و ساعد مشكي نیز مدير توليد و مدير هنري آن است.
منبع :
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
قربانتان : شاهین
مجموعه گرافیکی Adobe Creative Suite 3 قیمت گذاری شد
کمپانی مشهور ادوبی (Adobe) روز سه شنبه هفته گذشته با برگزاری همایشی بسته نرم افزاری-گرافیکی جدید خود یعنی Adobe Creative Suite 3 را معرفی نمود.
پس از این معرفی، سایت آمازون نیز با انجام یک پیش دستی برخی جزئیات گفته نشده پیرامون این محصولات را که تاریخ انتشار هر یک بصورت جداگانه از 20 آپریل تا اول ماه ژولائی خواهد بود را منتشر ساخت. قیمت های ذکر شده در این گزارش همگی مربوط به خرده فروشی این محصولات می باشند.
در لیست زیر قیمت هر یک از نرم افزار های موجود در مجموعه Adobe Creative Suite 3 را مشاهده می کنید.
CS3 Design Premium: $1799.95, CS3 Design Standard: $1199.95
CS3 Web Premium: $1599.95, CS3 Web Standard: $999.95
CS3 Production Premium: $1699
CS3 Master Collection: $2499
InDesign CS3: $699.95
:18: Photoshop CS3 Extended: $999.95, Photoshop CS3: $649.95
Illustrator CS3: $599.95
Flash CS Professional: $699.95
Dreamweaver CS3: $399.95
Fireworks CS3: $299.95
Contribute CS3: $149.95
After Effects CS3 Professional: $999
Adobe Premiere Pro CS3: [/b]$799[/b]
Soundbooth: $199
منبع خبر: WinBeta.Net (نقل از Macrumors)
سرانجام کارت گرافيک ATI Radeon HD 2900 XT وارد بازار شد
شاید اگر تابستان سال گذشته از ما می پرسیدید که چه زمانی کارتهای گرافیک جدید کمپانی ATI مجهز به تراشه ی R600 را خواهیم دید، پاسخ زمانی در فصل پائیز بود. خبرها حکایت از آن داشت که ATI قصد دارد کارت گرافیک خود را همزمان با ارائه سیستم عامل ویندوز ویستا روانه بازار نماید.
اما فصل پائیز گذشت و این کمپانی nVidia بود که توانست نخستین کارت گرافیک خود یعنی GeForce 8800 GTX و GTS را با قابلیت پشتیبانی از DX10 تولید نماید. مایکروسافت نیز از سوی دیگر در اواخر ماه ژانویه سیستم عامل ویندوز ویستا (با قابلیت پشتیبانی از DirectX 10) را معرفی کرد، اما هنوز خبری از ATI نبود!
به گزارش بخش خبر تراشه از وین بتا، سرانجام ATI که تمامی سهام خود را به AMD یکی از غول های تراشه سازی دنیا واگذار کرده است، امروز محصول جدید خود را معرفی کرد. این کارت گرافیک که با نام Radeon HD 2900 XT شناخته می شود دارای 400 دلار قیمت خواهد بود و در دسته کارتهای گرافیک گران قیمت جای می گیرد.
دو مدل دیگر این کارت های گرافیک که امروز معرفی شده اند HD 2600 و HD 2400 می باشند که محصولاتی با کیفیت و قیمت "متوسط" به حساب می آیند، هرچند که این دو مدل تا نیمه دوم ماه ژوئن در دسترس نخواهند بود. همچنین پیشبینی می شود تعداد فراوانی لپ تاپ مجهز به این کارت های گرافیک در ماههای ژوئن / ژولایی وارد بازار شوند.
فراخوان نمایشگاه بین المللی پوستر "یک جهان، یک پرچم"
اولین خبر
فراخوان نمایشگاه بین المللی پوستر "یک جهان، یک پرچم" منتشر شد. این نمایشگاه توسط “ADGI” (انجمن حرفه ای طراحی اندونزی) و همزمان با “FGD Expo ۲۰۰۷” که بزرگترین نمایشگاه صنعت گرافیک با حدود ۱۵۰۰۰۰ بازدید کننده است برگزار می گردد. زمان این نمایشگاه، ۸ تا ۱۲ آگوست ۲۰۰۷ اعلام شده است. در کنار این نمایشگاه و به صورت همزمان، “ADGI” و “FGD Expo۲۰۰۷” کنفرانس "با دیزاین، بزرگ بیاندیشید" با شرکت گروهی از طراحان نامی جهان همچون "اشتفان زاگمایستر" ، "کریم رشید"، "فریمن لائو" "کریس بنگل"، "آن سانگ-سو"، "تارک اتریسی" "سیام آتاریا" برپا خواهد شد. پس از اتمام “FGD Expo ۲۰۰۷” ، نمایشگاه "یک جهان، یک پرچم" در شهرهای دیگر اندونزی مانند "باندونگ"، "یوگیاکارتا" و "بالی" به نمایش در خواهد آمد.
هدف نمایشگاه " یک جهان، یک پرچم"، "ارتقاء آگاهی عمومی درباره اهمیت نقش اتحاد در پیروزی بر مشکلات چند جانبه جهان" عنوان شده است. درونمایه این رویداد، با احترام به فرهنگها و تفاوت های آنان، مردم را برای دنیایی بهتر گرد هم می آورند.
در این نمایشگاه، ۱۰۰ پوستر تحت عنوان موضوع واحد " یک جهان، یک پرچم" به نمایش در خواهد آمد.موضوعی که آزادانه و با نگاه شخصی هنرمند در قالب پوستر به تصویر کشیده خواهد شد. هرگونه پوستر که در بر گیرنده برخورد تبعیض آمیز با فرد، دین، فرهنگ، نژاد، گروه اقلیت یا موازین سیاسی ملل مختلف باشد، به نمایشگاه راه نخواهد یافت.
مشخصات آثار ارسالی:
۱. پوسترها باید آثار فردی باشند در پیش از این در هیچ نمایشگاهی ارائه نشده باشند.
۲. سایز نهایی ۸۰ x ۱۲۰ خواهد بود. تکنیک آزاد است و میتواند دستی، دیجیتال و یا ترکیبی از این دو باشد. اما نسخه نهایی باید به صورت فایل دیجیتال ارائه شود.
۳. فایل نهایی باید با فرمت PDF در مود رنگی RGB ، با سایز واقعی پوستر و رزولوشن ۲۴۰ dpi ارائه شوند.
۴. فایل های نهایی حتما باید روی CD/DVD ROM ارسال شوند.
۵. شرکت کنندگان باید فرم تکمیل شده شرکت در مسابقه را به همراه سوابق هنری – حرفه ای یا رزومه مختصر خود، به انضمام پرتره شخصی هنرمند ارسال کنند.
روند انتخاب آثار:
هنرمندان علاقه مند به شرکت در این نمایشگاه، می توانند آثار خود را با فرمت PDF و با رزولوشن پایین ، تا تاریخ ۳۰ می ۲۰۰۷ به نشانی پست الکترونیکی :
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
ارسال کنند. به طراحانی که آثارشان برای شرکت در نمایشگاه پذیرفته شود، اطلاع داده خواهد شد تا فایل نهایی آثار خود را با پست یا FTP (در نشانی اینترنتی
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
بفرستند.) چاپ و آماده سازی آثار برای برگزاری نمایشگاه به عهده برگزار کننده خواهد بود. هر شرکت کننده می تواند نهایتا ۳ اثر ارسال کند. تنها ۱ اثر از هر شرکت کننده برای شرکت در نمایشگاه برگزیده خواهد شد.
جوایز:
۳ نشان طلا، نقره و برنز این مسابقه برای ۳ اثر برگزیده که توسط بازدیدکنندگان انتخاب خواهند شد، در روز اختتامیه FGD Expo ۲۰۰۷ به برگزیدگان اهداء خواهد شد.
لازم به یادآوری است که این رویداد، خود جوش و غیر انتفاعی بوده و حتی الامکان، هزینه های خود را از پشتیبانان (Sponsors) تامین می کند.
حقوق آثار:
حقوق و کپی رایت تمامی آثار متعلق به طراحان بوده و کمیته برگزاری نمایشگاه، حق استفاده محدود از آثار را برای معرفی نمایشگاه "یک جهان، یک پرچم" برای خود محفوظ می دارد. اگر هنرمند مایل به اهدای حقوق آثار خود در راستای اجرای طرح های اجتماعی باشد، می تواند علاقه مندی خود را در فرم شرکت در نمایشگاه اعلام کند.
تاریخ و محل برگزاری نمایشگاه :
نمایشگاه "یک جهان، یک پرچم"، مقارن با FGD Expo ۲۰۰۷ (بزرگترین نمایشگاه بین المللی صنعت گرافیک در آسیای جنوب شرقی) در Jakarta Convention Center برگزار می شود.
اطلاعات تکمیلی :
در صورت نیاز به هر گونه اطلاعات تکمیلی به نشانی های زیر مراجعه کنید:
پست الکترونیک :
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
نشانی دبیرخانه : Adgi Secretariat:
Jl. Merpati Raya no. ۴۵
Prof. Dr. Soepomo, Tebet
Jakarta ۱۲۸۷۰
وب سایت:
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
حضور ایران در مسابقه تصویرگری براتیسلاوا
۲۳ اثر تصویرگری كتاب های كودك و نوجوان در ایران برای ارسال به مسابقه تصویرگری و نمایشگاه براتیسلاوا در كشور اسلواك انتخاب شد.
به گزارش روابط عمومی كانون پرورش فكری كودكان و نوجوانان، گروه داوری و انتخاب آثار برای ارسال به این دوسالانه معتبر بین المللی شامل علی اكبر صادقی، زهره قایینی، مهنوش مشیری، ابوالفضل همتی آهویی و بهزاد غریب پور با بررسی ۸۰ اثر ۶۸ نفر از تصویرگران ایرانی ۲۳ اثر از ۲۰ هنرمند را برای شركت در این رقابت مهم حوزه كتاب كودك و نوجوان برگزیدند.
این در حالی است كه گروه داوری ایرانی نسبت به پائین آمدن سطح آثار تصویرگران كشور نسبت به دوره های گذشته در بیانیه خود اظهار نگرانی كرده اند و آن را زنگ خطری برای تصویرگری كتاب های كودك ایران توصیف كرده اند.
گفتنی است هر یك از كشورهای جهان برای شركت در این رقابت می توانند آثار ۲۰ تصویرگر خود را به براتیسلاوا ارسال كنند كه انتخاب آثار ایرانی به وسیله كانون صورت می گیرد.
حضور ایران در مسابقه تصویرگری براتیسلاوا
۲۳ اثر تصویرگری كتاب های كودك و نوجوان در ایران برای ارسال به مسابقه تصویرگری و نمایشگاه براتیسلاوا در كشور اسلواك انتخاب شد.
به گزارش روابط عمومی كانون پرورش فكری كودكان و نوجوانان، گروه داوری و انتخاب آثار برای ارسال به این دوسالانه معتبر بین المللی شامل علی اكبر صادقی، زهره قایینی، مهنوش مشیری، ابوالفضل همتی آهویی و بهزاد غریب پور با بررسی ۸۰ اثر ۶۸ نفر از تصویرگران ایرانی ۲۳ اثر از ۲۰ هنرمند را برای شركت در این رقابت مهم حوزه كتاب كودك و نوجوان برگزیدند.
این در حالی است كه گروه داوری ایرانی نسبت به پائین آمدن سطح آثار تصویرگران كشور نسبت به دوره های گذشته در بیانیه خود اظهار نگرانی كرده اند و آن را زنگ خطری برای تصویرگری كتاب های كودك ایران توصیف كرده اند.
گفتنی است هر یك از كشورهای جهان برای شركت در این رقابت می توانند آثار ۲۰ تصویرگر خود را به براتیسلاوا ارسال كنند كه انتخاب آثار ایرانی به وسیله كانون صورت می گیرد.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
رشت میزبان برگزیدگان دوسالانه پوستر جهان اسلام می‌شود
نمایشگاه آثار منتخب نخستین دوسالانه بین‌المللی پوستر جهان اسلام به همت موسسه فرهنگی هنری صبا با همکاری حوزه هنری استان گیلان در شهر رشت برگزار می‌شود.
روابط عمومی مؤسسه صبا اعلام کرد در ادامه سیاست همکاری‌های استانی و ایجاد امکان نمایش آثار دوسالانه‌های ملی و بین‌المللی در دیگر شهرها و استان‌های کشور، این موسسه نمایشگاهی از آثار منتخب اولین دوسالانه بین‌المللی پوستر جهان اسلام را که سال ۱۳۸۳ برگزار شده بود، در شهر رشت برپا می‌کند.
این نمایشگاه با همکاری حوزه هنری استان گیلان و در گالری هنرهای تجسمی این حوزه از پنجم خردادماه گشایش می‌یابد. نمایشگاههای آثار منتخب دوسالانه‌های ملی و بین‌المللی صبا در آینده میهمان شهرهای دیگر ایران نیز خواهند بود.
برگزاری این نمایشگاه در پایان دومین دوسالانه پوستر جهان اسلام انجام می‌شود که با استقبال و مشارکت هنرمندان ۳۸ کشور در صبا برپا شده بود.
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
گرافیستا؛ سایتی جدید برای دانشجویان
سایت
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
کار خود را آغاز کرد.
"گرافیستا" قرار است اولین ژوژمان اینترنتی گرافیک را برگزار کند و به این منظوردانشجویان می توانند با دریافت پسورد از استاد خود آثارشان را در مکان تعیین شده در سایت ثبت کنند.
ارائه آثار دانشجویان در ژوژمان پایان ترم، ارائه آثار هنرمندان و اساتید گرافیک و دانشجویان به صورت مستقل، شیوه های آموزشی اساتید گرافیک ایران و جهان، تحلیل آثار و نقد آثار گرافیک از فعالیت های آتی این سایت می باشد.
علاقه مندان می توانند آثار خود را به آدرس
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
با اندازه سایز۳۵۰ پیکسل در عرض و ارتفاع آزاد، به همراه بیوگرافی تایپ شده در word ارسال دارند.
این سایت به آدرس
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
قابل دسترسی می باشد.
سومین نمایشگاه سالانه تایپوگرافی «اسماءالحسنی»
برگزیدگان نهمین دو سالانه طراحی گرافیک معاصر ایران
برگزیدگان نهمین دو سالانه طراحی گرافیک معاصر ایران پنجشنبه شب در موزه هنرهای معاصر تهران معرفی شدند
در این مراسم از 25 نفر ازبرگزیدگان این دو سالانه در دو بخش ملی و بین المللی به همراه 10 نفر از داوران با اهدا ء لوح و جایزه تقدیر شد
دربخش بین المللی جایزه جهانی پوستر، رالف شرای فوگل از سوئیس با جایزه 5 هزار یورویی ،تیمو بری از فنلاند با جایزه 3 هزار یورویی و پیمان پورحسین از ایران با جایزه 1500 یورویی نفرات اول تا سوم شدند
دبیر برگزاری نهمین دو سالانه طراحی گرافیک معاصر ایران در مصاحبه با خبرنگار واحد مرکزی خبر گفت : این دو سالانه در دو بخش ملی و بین المللی برگزار شد که بخش ملی آن شامل طراحی نشانه ، صفحه آرایی ، طراحی وب و چند رسانه ای ، بسته بندی ، تبلیغات شهری ، تبلیغات مطبوعاتی و طرح روی جلد کتاب و نشریات است
میراث فرهنگی ، بیش از 500 اثر به نمایش گذاشته شده است
وی خاطر نشان کرد : در بخش بین الملل نیز بیش از 500 اثر از طراحان 44 کشور جهان به صورت پوستر چاپ و به نمایش در آمده است
فرهادی گفت : همچنین همزمان با نهمین دوسالانه طراحی گرافیک معاصر ایران "آلن لوکرنک" طراح و گرافیست فرانسوی نمایشگاهی با 100 پوستر در موسسه فرهنگی هنری صبا دایر کرده است
دبیر برگزاری نهمین دوسالانه طراحی گرافیک معاصر ایران افزود : نمایشگاه آثار "آنته لنز" و "ونسون پروته" فرانسوی ، بزرگداشت استاد صادق بریرانی ، همچنین نمایشگاه پلاکاردهای استاد مرتضی ممیز و آثار "مروین کرولانسکی" از نمایشگاه های جنبی این دو سالانه است
نهمین نمایشگاه دو سالانه گرافیک معاصر ایران به همت معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ، دفتر امور هنرهای تجسمی ، انجمن طراحان گرافیک ایران ، فرهنگستان هنر ، مجموعه فرهنگی هنری صبا و موزه هنرهای معاصر تهران برگزار شد
نهمین دوسالانه طراحی گرافیک معاصر ایران چهارشنبه 30 خرداد در مرکز فرهنگی هنری صبا گشایش یافت و تا پایان تیر در این موسسه برپاست
برگرفته از : شاهکاطراحی
[ برای مشاهده لینک ، با نام کاربری خود وارد شوید یا ثبت نام کنید ]
راه یافتگان دوسالانه چین معرفی شدند
دوسالانه طراحی پوستر چین، آثار راه یافته را معرفی کرد.
در این دوسالانه تعداد ۱۳۸۹ پوستر از طراحان یا گروه های هنری از ۳۶ کشور به دبیرخانه این دوسالانه ارسال شد که از این میان ۴۳۶ طراح با ۹۳۲ پوستر از آسیا، ۱۱۱ طراح با ۴۰۳ پوستر از اروپا و ۲۵ طراح با ۵۴ پوستر از آمریکا شرکت کردند.
در میان طراحان راه یافته،نام ۲۵ طراح ایرانی به چشم می خورد که اسامی آنان بدین شرح می باشد:
مجید عباسی/ علی افسرپور/ تهمتن امینیان/ احسان بوستان/ حسین اقبالی/ مریم عنایتی/ وحید عرفانیان/ مهدی فاتحی/ نغمه فلور ذبیحی/ فرهاد فزونی/ امیرعلی قاسمی/ پدرام حربی/ بهراد جوانبخت/ آریا کسائی/ مهدی مهدیان/ محمود مظاهری تاری/ ساعد مشکی/ علیرضا مصطفی زاده ابراهیمی/ پیمان پورحسین/ ایمان راد/ مهدی روشنایی/ مهدی سعیدی/ مسعود شاکری/ حسین یزدی/ مازیار زند
شایان ذکر است که این نمایشگاه در روز ۲۶ اکتبر سال جاری (۳ آبان) گشایش می یابد و رضا عابدینی نیز در ترکیب هیئت داوران این بی ینال حضور دارد.
سالگرد تولد پدر گرافیک ایران مبارک
ادوبی فوتوشاپ مبتنی بر وب عرضه شد
کمپانی Adobe امروز نسخه آنلاین نرم افزار فوتوشاپ را بطور عمومی و رایگان عرضه کرد.
کد:
https://www.photoshop.com/express/landing.html
این نسخه از ویرایشگر تصاویر شرکت ادوبی بصورت تحت وب و آنلاین تولید شده است و فعالیتی مشابه سایت های Flickr و Snapfish خواهد داشت.
کاربران Photoshop Express می توانند بطور مستقیم فایل های تصویری خود را از روی حافظه رایانه وارد حساب کاربری خود کنند و یا آلبوم های عکس از سایت های Facebook, Photobucket و Picasa را به محیط Photoshop Express بفرستند. در این میان سایت محبوب Flickr از غایبین بزرگ این مجموعه است و دلیل آن شراکت این سایت با فناوری ویرایشگر آنلاین Picnic می باشد.
هر دو سایت محبوب ذخیره عکس Picasa و Photobucket از ابزاری پیش فرض مشابه برای ویرایش عکس بهره می برند اما کاربران علاقهمند می توانند تصاویر ذخیره شده در این سایت ها را بوسیله ابزار Photoshop Express نیز ویرایش کنند.
این سایت تمامی امکاناتی که در ماه های نخست انتشار آزمایشی آن اعلام شده بود را دارا است و به هر حساب کاربری فضای رایگان 2 گیگابایت را اختصاص می دهد. گفته می شود که در مقایسه امکانات تعداد خصوصیات و ابزارهای موجود در Photoshop Express بیش از دیگر سایت های مشابه اعلام شده است
http://www.winbeta.net/comments.php?shownews=3441
گفتگو با استاد محمد احصایى درباره لوگوتایپ
گفتگو با استاد محمد احصایى درباره طراحى نام نوشته (لوگوتایپ)، چندی پیش در یکی از روزنامه‌های صبح منتشر شد. به دلیل اهمیت صحبت‌های استاد، متن کامل گفتگو به خوانندگان خوب رسم تقدیم می‌شود. این گفتگو را احمد غلامى مهرآبادى و احسان سهرابى انجام داده‌اند: هم صحبت شدن با استاد محمد احصایى خاطره‌اى است فراموش نشدنى، چرا كه شوخ طبعى این همشهرى عبید زاكانى، گذر زمان را از یاد آدمى مى‌برد و سخن را تا پاسى از شب به درازا مى‌كشاند. گفتن اینكه سید محمد احصایى براى همگان شناخته شده است چیزى را حل نمى‌كند، حتى اشاره به اینكه دست خط او همچون امضایى براى معتبر كردن روزنامه‌هاى این سرزمین، به عنوان "نام نوشته" بر تارک بسیارى از نشریات یومیه جاى گرفته، سخن تازه‌اى نیست، پس فقط دوباره با خود تكرار مى‌كنیم كه محمد احصایى، دارنده نشان درجه یک هنر، خوشنویسى یكتاست و مطبوعات ایران بسیار به او مدیونند.
لوگوتایپ در ساختار گرافیكى روزنامه داراى چه اهمیتى است؟
لوگوتایپ در واقع اولین صحنه‌اى است كه در یک كیوسک روزنامه فروشى به چشم مى‌خورد، براى همین جذابیت بصرى لوگو داراى اهمیت زیادى است. این جذابیت شامل دو نكته است: خود كلمه و اجراى كلمه كه دومى به حوزه گرافیک مربوط است. چگونگى اجراى كلمه آن هم با تكنیک‌هاى شناخته شده نیز كار بسیار دشوارى است، مثلا براى اجراى یک لوگوى نستعلیق، چون این قلم به نوعى قلم ملى ما محسوب مى‌شود، كار با آن به دلیل شناخت بالاى مخاطب امر بسیار دشوارى است. براى همین زمان طراحى عنوان نشریه با شیوه خوشنویسى باید توجه داشت كه لوگوتایپ توسط فردى كار شود كه هم در حوزه خوشنویسى متبحر باشد و هم در حوزه گرافیک. اما با انجام خوشنویسى یک لوگو، كار تمام شده نیست، بلكه توجه به محل قرارگیرى آن در روزنامه، جذابیت، هویت و اصیل بودن لوگوتایپ نیز داراى اهمیت است. مثلا در لوگوتایپ روزنامه وقایع اتفاقیه یک حس نوستالژیک و پس زمینه تاریخى در كلمه وجود داشت و براى من خیلى جالب بود كه چگونه این كلمه را طراحى كنم تا براى مخاطب جذاب باشد كه خوشبختانه در مورد این لوگوتایپ این اتفاق افتاد. براى من خیلى اهمیت دارد كه وقتى عنوان روزنامه خاطره قومى مخاطب را در خود جاى داده، از نظر اجرایى به این خاطره قومى اداى دین بكنم. بخش گرافیكى یک لوگوتایپ اینجاست وگرنه هركسى مى‌توانست وقایع اتفاقیه را بنویسد. در هر صورت آن چه كه جز مسوولیت‌هاى یک طراح "نام نوشته" مثلا به شیوه نستعلیق است، هم اجراى بسیار اصیل خطاطى است و هم توفیق در جذابیت آن، كه در حوزه فنون و علوم گرافیک است. تركیب، ضخامت و نوع دخالت‌هاى كوچک است كه سبب ماندگارى یک لوگوتایپ مى‌شود.شما از خط نستعلیق صحبت كردید، بعضى از مدیران نشریات و یا سردبیرها، مثلا آقاى شمس الواعظین، اعتقاد دارند كه عنوان یک روزنامه ایرانى حتما باید نستعلیق باشد. شما با این نظر موافق هستید؟
آن زمانى كه آقاى شمس الواعظین این نظریه را ارائه كردند، تعداد روزنامه‌ها خیلى كم بود. در واقع یک جور نوآورى با این نظریه در حوزه عنوان روزنامه‌ها ایجاد شد. اما یک پتانسیل فرهنگى هم پشت این نظریه بود. من وقتى با آقاى شمس الواعظین صحبت مى‌كردم، متوجه شدم كه این دلبستگى ایشان به نستعلیق یک دلبستگى شخصى قومى است و یک هوشمندى روزنامه نگارى در آن وجود دارد، یعنى ایشان تشخیص دادند كه اگر عنوان روزنامه‌شان یک نستعلیق درجه یک باشد كه قواعد گرافیک در آن لحاظ شود، مى‌تواند در جذب مخاطب موفق عمل كند، كه همین گونه هم شد. اما شما فرض كنید تمام روزنامه‌ها، لوگوى نستعلیق داشته باشند، اینجا دیگر جلب توجه كردن بسیار بسیار مشكل و ربودن چشم مخاطب سخت مى‌شود. همه این مسایل برمى‌گردد به كسانى كه روزنامه را اداره مى‌كنند، چه از نظر فرهنگى و چه از نظر حرفه‌اى. از نظر فرهنگى، كسى كه یک نوع دلبستگى به فرهنگ خود دارد، به مجموعه عوامل از دید این دلبستگى نگاه مى‌كند. مثلا من برخورد داشتم با كسانى كه به من سفارش داده‌اند، اما فقط به این خاطر كه كارشان راه بیفتد. تجربه به من نشان داده، تعداد افرادى كه مى‌دانستند در این سفارش چه مى‌خواهند خیلى كم بودند. اینها همه قابل بحث هستند كه صاحبان روزنامه در این حوزه دنبال چه چیزى مى‌گردند. خیلى جالب است كه صاحبان روزنامه‌ها آن چیزى را كه مطرح مى‌كنند، به همان میزان هم مخاطبان در درخواست‌هایشان طلب مى‌كنند، یعنى مثلا نظام فكرى و سلیقه صاحبان لوموند، دقیقا جفت و جور است با مخاطبانش. به همین جهت هم صاحبان لوموند به خود اجازه نمى‌دهند و با ارزش‌هایشان نمى‌خواند كه در صفحه اول‌شان آگهى بگذارند، از طرفى مخاطبان توقع ندارند كه در صفحه اول آگهى ببینند، یعنى ارزش‌هایى كه خود تعیین كردند، به نوعى در وجود مخاطبان جریان پیدا كرده است.
اینجا دیگر فقط "نام نوشته" روزنامه نیست كه اهمیت دارد، كلیت روزنامه در درجه اول اهمیت قرار مى‌گیرد. چه از نظر مطالب، چه از نظر ایدئولوژى، ارزش‌ها و چه از نظر ظاهرى كه دیزاین روزنامه است. وقتى هم مى‌گوییم دیزاین، این دیزاین را دو عامل مهم تصویر مى‌كند، یكى فونت است و دیگرى عنوان روزنامه. فونت كه مى‌گوییم تنها خود فونت نیست. وقتى كسى یک فونت كاملا موفق را استفاده مى‌كند، یک لى آوت موفق هم پشت كار وجود دارد، نمى‌توان این مسایل را از هم جدا كرد، همگى به هم بستگى دارند.با توجه به تمام مشكلات مدیریتى در حوزه مطبوعات ایران، آیا گرافیک مى‌تواند با نوعى تعهد حرفه‌اى لزوم پرداخت به گرافیک را به مدیریت ثابت كند؟
وقتى مدیریت یک روزنامه برایش مهم است كه نشریه‌اش مخاطب بیشترى داشته باشد و متوجه است كه زیبا بودن روزنامه به جذب مخاطب كمک مى‌كند، در یک تعامل منطقى آن چیزى را كه به نفع روزنامه‌اش است، مى‌پذیرد و طبیعى است كه علم طراح گرافیک در این جا به كمكش مى‌آید. به هر حال گرافیست، در توفیق ظاهرى یک نشریه موثر است.عنوان روزنامه "دوران" كه از كارهاى خودتان بود و خیلى اصرار داشتید كه مفهوم چرخش و زمان را با اجراى دَوَرانى آن ارائه كنید و با این تفكر به سراغ خط شكسته رفتید كه حركت موفقى نیز بود یا مثلا عنوان روزنامه همشهرى كه دقیقا با مفاهیم شهروندى روزنامه هماهنگ بود، این هماهنگى ها را با چه نگاهى مى‌بینید؟
من فكر مى‌كنم در این موضوع بحث هنر وارد مى‌شود. درست است كه گرافیک یک ابزار اجتماعى در جهت ارائه یک فرهنگ بصرى در بهترین شكل است، اما یک جاهایى مسائل از حوزه اختیار گرافیست خارج است و آنجا، جایى است كه آبستره وارد كار مى‌شود و در آن دخالت مى‌كند. رشته‌هایى از هنر كه كاربردى نامیده مى‌شوند، گرچه من با این كلمه هنر كاربردى موافق نیستم، یک جایى امضاى هنرمند هم در آن هست، این مسائل نظیر "دوران" و "وقایع اتفاقیه" از این دست آثار هستند، یعنى من فكر كردم كه این گونه هم مى‌شود كار كرد. جالب است كه به عنوان یک خوشنویس و گرافیست هرچه را مى‌خواهم طراحى كنم، نمى‌دانم به چه شكل مسائلى وارد طراحى كار مى‌شود كه جز نظام تعریف شده آن نیست. براى نمونه لوگوتایپ "نهج البلاغه" كه از موفق‌ترین كارهاست. هنگام طراحى نام نوشته نهج البلاغه، مجموعه‌اى از زیباشناسى خطوط در ذهن من بود، به علاوه مسایلى كه از گرافیک مى‌دانستم به اضافه خود نهج البلاغه. یعنى نهج البلاغه كار خود را كرد. شما اگر دقت بكنید قدرتى كه در كلمه "على" وجود دارد، به شدت در عنوان نهج البلاغه متبلور است. اصولا هر كار گرافیكى متعالى كه شما مى‌بینید، درصد هنرى و آرت آن بیشتر است تا جنبه كاربردى آن و این از جوهره و شخصیت هنرى گرافیست نشأت مى‌گیرد.اگر بخواهید قضاوت بكنید، در بین عنوان‌هاى روزنامه‌هاى موجود، كدامیک را بیشتر مى‌پسندید؟
من لوگوى روزنامه انتخاب را بیشتر مى‌پسندم و دوست دارم. در نام نوشته انتخاب، با اینكه كمى خواندنش مشكل بود، البته اصلا موافق نیستم كه لوگو واضح باشد، براى اینكه كسى كه اهل روزنامه باشد، بالاخره كشف مى‌كند، آن تیک را كه در لوگوى انتخاب وجود دارد، دوست دارم. چرا كه در آن یک نوع هوشمندى گرافیكى در جهت هماهنگى با محتوا و منظور روزنامه وجود داشت. دیگرى عنوان مجله فیلم است كه هیچ بحثى در آن نیست و جز بهترین‌ها محسوب مى‌شود. چرا كه همه چیز را در خود تعریف مى‌كند. نكته دیگرى كه از نظر فنى در طراحى لوگو وجود دارد، فرهنگ بالاى یک شغل یا یک هنر است، فرهنگ بصرى تنها به زیباشناسى ظاهرى نیست، مثلا همین لوگوى نشریه فیلم یا نهج البلاغه نمونه‌هایى هستند فراتر از زیباشناسى ظاهرى.اصولا با دفرماسیون در خطوط سنتى براى رسیدن به یک گرافیک موفق، موافق هستید؟
شما وقتى با قلم‌هاى مختلف آشنا باشید، خواهید دانست بعضى‌هایشان قرن‌هاست كه روى زیبایى شناسى‌شان كار شده، طورى كه به نظر مى‌رسد دیگر كار اضافه‌اى نمى‌توان روی‌شان انجام داد. مثلا یک حرف "ن" كه از گذشته به ما رسیده را حداكثر مى‌توان یک میلیمتر دو میلیمتر این ور یا آن ور كرد. اما فرم كلى را نمى‌توان تغییر داد. در چنین وضعى ما حداكثر مى‌توانیم روى كمپوزیسیون و تركیب كار كنیم، روى اندازه‌ها و نسبت‌ها نمى‌توان دخل و تصرف كرد. در میان این قلم‌هاى مختلف، قلم ثلث، قلمى است تزیینى، یعنى كتابت نیست و در كتیبه‌ها و بناها بیشتر كاربرد دارد و اصولا در اندازه‌هاى بزرگ تعریف مى‌شود، به همین دلیل مى‌توان این اندازه‌ها را تغییر داد كه این هم باز به خود هنرمند باز مى‌گردد. ولى با وجود این تغییر اندازه‌ها، شما اگر به گذشته بازگردید، مى‌بینید كه خیلى كم كسى توانسته این خط را تغییر دهد، براى این كه كسانى كه خطاطى كار مى‌كنند، این اعتقاد و ایمان و علاقه‌اى كه به اصول این قلم‌ها دارند، اینها را باز مى‌دارد از جسارت در حوزه قلم‌ها. یكى از علت‌هایى كه اینها را باز مى‌دارد، اهلى شدن با این نسبت‌هاست. خود این عمر گذاشتن روى رعایت یک قاعده مشخص موجب مى‌شود تا در این حوزه تلاش كمى صورت بگیرد. اما خود من چون از زاویه نقاشى وارد این حوزه شدم، توانستم در خط ثلث كه المان نقاشى‌ام بود، وارد بشوم و دست‌اندازى كنم، در نتیجه توانستم هم در كمپوزیسیون آن دست‌اندازى كنم و هم شكل آن را دفرمه كنم. اما فقط توانستم در ثلث این كار را انجام بدهم، ولى در حوزه نستعلیق و دیگر خطوط نمى‌توانستم. در بعضى از قلم‌ها نمى‌توان دست‌اندازى كرد. تجربه به من نشان داده كه در میان مجموعه خطوط آن دسته‌اى را مى‌توان تغییر داد كه شامل ثلث و كوفى هستند. در این مجموعه است كه مى‌توان به دفرماسیون نزدیک شد.در دوره‌هایى به خاطر كیفیت چاپ نمى‌توانستیم از رنگ بهره مناسب ببریم با بهبود سیستم‌هاى چاپ امكان رسیدن به رنگ بهتر فراهم شده و امروزه، شاهد استفاده هرروزه رنگ در نام نوشته روزنامه‌ها هستیم. این رنگ به رنگ شدن لوگوتایپ در روزنامه‌ها را چگونه مى‌توان تشریح كرد؟
بستگى به سلیقه دارد، فكر نمى‌كنم كه خیلى باید و نبایدى در این حوزه باشد. به نظر من كار جالبى است كه در روزنامه‌هاى ما نسبت به رویدادها رنگ لوگو را تغییر دهند. خیلى قشنگ است كه لوگوتایپ یک روزنامه در محرم و صفر سیاه بشود. این عزادارى لوگو یعنى شریک شدن آن با عواطف جامعه، یعنى به نوعى روایتگر عواطف جامعه شدن. در شادى‌ها فضاى لوگوتایپ شاد مى‌شود و در ایام حزن، غمگین. این به نوعى همراهى با عواطف جامعه است و با مفهوم روزنامه یعنى "نامه هر روزه" هماهنگى دارد.همراهى با عواطف جامعه در دیگر نقاط دنیا هم وجود دارد. مثلا مى‌توان به مجله Time اشاره كرد كه كادر دور آن همیشه قرمز است، اما مثلا در ۱۱ سپتامبر نوار حاشیه‌اى نشریه مشكى مى‌شود، ولى در روزنامه‌هاى ایران بسیار مى‌بینیم كه رنگ لوگو بر مبناى عكس صفحه اول روزنامه انتخاب مى‌شود.
این نوع انتخاب رنگ دیگر زیادى است، یعنى به نظر من به خاطر این كه حرمت كاراكتر حفظ شود، نباید زیاد دست كارى كرد. به همین جهت است كه صحت عرایض بنده را شما با مشكى شدن Time مثال مى‌زنید. كارى كه Time كرده و جذاب بوده به دلیل این است كه در یک حالت اختصاصى انجام داده است و براى همین در خاطر شما مى‌ماند، این یک اتفاق است. اتفاقى است كه از فرط تكرار عادى نمى‌شود تا چشم شما به آن عادت كند و نگاهتان به چنین كارى بى‌تفاوت شود. اما این كه هر روز رنگ لوگو تغییر كند را مى‌پذیرم كه خیلى خوب نیست. بهتر است در یک تعداد خاصى از اتفاقات، لوگوى روزنامه شریک شود. در آن رویداد كه معمولا یا در شادى مطلق است و یا در غم مطلق. این را مثل نمكى بدانیم كه به غذا اضافه مى‌كنیم. آنقدر نباید نمک زد كه غذا از دهان بیفتد.بافت در لوگوتایپ را چگونه مى‌بینید، با این وصف كه خیلى كم در طراحى لوگوتایپ از آن استفاده شده، در خطاطى سنتى نمونه‌هایى مثل "نستعلیق گلزار" را داریم كه از بافت استفاده كرده اند و موفق نیز بوده‌اند، آیا استفاده از بافت قرابتى با روزنامه دارد؟
هیچ قرابتى از قبل وجود ندارد، بستگى به این دارد كه گرافیست چگونه از آن بهره ببرد. شما همین Time را در نظر بگیرید كه گاهى اصلا به جاى حروف از یک شى استفاده مى‌كند و موفق نیز هست. باید این گونه اتفاقات هدف‌مند و با تفكر باشد. فراموش نكنیم كه گرافیک تلاشش هدف‌مند كردن احساسات و عواطف براى رسیدن به مقصود از قبل تعیین شده است. همه چیز ممكن است اما فقط وقتى كه فكر شده باشد.
