معرفی و نقد انیمیشن‌های جديد و قدیمی دنیا

[Babak_King]

Bruno Bozzetto

برونو بوزتو متولد 1938 ميلادي در شهر ميلان ايتاليا است، اولين فيلم كوتاه انيميشن خود را به نام "تاپوم! داستان اسلحه" را زمانيكه فقط 20 سال داشت ساخت. شخصيت مشهور برونو بوزتو آقاي روسي (Mister Rossi) است. او با اين شخصيت، چندین فيلم كوتاه و سه فيلم بلند ساخت. او همچنين سه فيلم بلند انيميشن ساخت كه عبارتند از: در سال 1965 "غرب و نوشابه "، درسال 1968 "برادرم سوپر من"، درسال 1976 "Allegro non troppo" ودرسال 1987 يك بلند اكشن به نام "زير رستوران چيني ها".
او همچنين انيميشن هاي كوتاه بسياري را توليد كرد كه او را در سراسر جهان به شهرت رسانيد وجوايزي نيز براي آنها دريافت كرد. ازجمله، خرس طلايي درجشنواره فيلم برلين در سال 1990 براي"آقاي تائو" و نامزدي اسكار براي "ملخ ها" درسال 1991. اودر سال 1995 يك انيميشن كوتاه 7 دقيقه اي را براي هانا باربرا (Hanna Barbera) باعنوان"كمك؟" ساخت ودر سال 1996 با همكاري RAI و با حمايت شرکت كارتون (برنامه رسانه هاي اتحاديه اروپا)، "خانواده اسپاگتي " راساخت.
اين سريال توسط Animation Band و Rai Fiction توليد شده و شامل 26 قسمت مي باشد. همچنين ازسال 1991 تا 2003 ، فيلم هاي كوتاه بسياري را توليد كرده كه بصورت انيميشن دو بعدي ساخته شده اند، مانند "اروپا و ايتاليا"، "توني و ماريا" ، "To bit or not to bit" و "Yes & No" ، "آدم" و"المپيك". درسال 2003، cineteque شهر میلان ايتاليا يك DVD از بهترين برنامه هاي تلويزيوني دهه 60 و 70 كه توسط استوديوي بوزتو ساخته شده، توليد كرد. دوكتاب باعنوان "La fabbrica dell' Animazione" و "L'estetica di Bruno Bozzetto" نيز در باره او منتشرشده است.

توضیح: سایت ایران انیمیشن از تمامی انیماتورهای حرفه ای دعوت می نماید تا بیوگرافی خود را همراه با انیمیشن ها و تصاویر مربوط به انیمیشن ها برای سایت ارسال نمایند. سایت ایران انیمیشن در نظر دارد بخش های انیماتورهای ایران، انیماتورهای جهان، شرکت های انیمیشن ایران و شرکت های انیمیشن جهانی را بر روی سایت ایجاد نماید. بزودی انیماتور مشهور جهانی Bruno Bozzetto و شرکت انیمیشن سازی PIXAR معرفی خواهند گردید.

[Babak_King]

انيميشن «فريب‌خورده» با 16 ميليون و 620 هزار دلار فروش طي تعطيلات آخر هفته گذشته در صدر گيشه هاليوود قرار گرفت.

به گزارش خبرگزاري فارس به نقل از خبرگزاري آسوشيتدپرس، انيميشن كمدي كودكانه و خانوادگي «فريب‌خورده» به كارگرداني «توني ليچ»، «تود ادواردز» و «كوري ادواردز»، از 13 ژانويه (23 دي) در سطحي گسترده اكران شده است.
در اين فيلم كه برگرفته از يك اثر ادبي است، هنرامنداني چون «آني هسوي»، «گلن كلوز»، «جيمز بلوشي»، «آنتوني اندرسون» و «پاتريك واربرتون» صحبت مي‌كنند.
انيميشن «فريب‌خورده» با 16 ميليون و 620 هزار دلار فروش در حالي در صدر گيشه هاليوود قرار گرفته كه فيلم ورزشي «جاده باشكوه» با 16 ميليون و 500 هزار دلار فروش در مقام دوم اين گيشه قرار دارد.
همچنين فيلم‌هاي «آخرين تعطيلات» با 15 ميليون و 700 هزار دلار فروش، «تاريخچه نارينا» با 12 ميليون 230 هزار دلار فروش، «خوابگاه» با 11 ميليون و 650 هزار دلار فروش، «با ديك و جين خوشحال باش» با 10 ميليون و 300 هزار دلار فروش، «كينگ كونگ» با 9 ميليون و 201 هزار دلار فروش، «تريستان و ايزولد» با هفت ميليون و 850 هزار دلار فروش، «كوه بروك‌بك» با هفت ميليون و 55 هزار دلار فروش، «دو جين ارزانتر است» با شش ميليون و 775 هزار دلار فروش،«مونيخ» با شش ميليون و 112 هزار دلار فروش و «خاطرات گيشا» با پنج ميليون و 400 هزار دلار فروش به ترتيب در مقام‌هاي سوم تا دهم گيشه هاليوود قرار گرفته‌اند.

[Babak_King]

گويا اين روياها و ماجراجويي‌هاي نوع بشر پاياني برايش متصور نيست؛ دست برقضا هر روز به دستاورد تازه‌اي هم مي‌رسد. از آن جمله، خلق دنياي سينماي مجازي است كه پيوسته ابعاد جديدتري پيدا مي‌كند و مرزهاي قديمي علم و هنر را درهم مي‌شكند. اگر ديروز به مدد كامپيوتر، برخي صحنه‌هاي فيلم‌هاي ماتريكس و ارباب حلقه‌ها خلق شدند تا كاستي‌ها و محدوديت‌هاي سينماگري معمول و مرسوم را به كناري نهند، امروز هنرپيشگان واقعي دنياي سينما نيز به كمك كامپيوتر آمده‌اند تا با غلبه بر ضعف‌هاي فناوري ديجيتال، فصل تازه‌اي در آميزه هنر و فناوري بيافرينند و رهاوردي نو عرضه كنند. نام يكي از اين دستاورهاي ديدني "‌‌قطار سريع قطبي" است. يك انيميشن بلند سينمايي جذاب و خيره‌كننده كه بيننده را با خود به اعماق روياهاي كودكانه مي‌برد و پس از طي سفري پرماجرا، او را دوباره به خانه باز مي‌گرداند. در اينجا به چگونگي ساخت اين انيميشن و نقش تعامل دوسويه‌ انسان و كامپيوتر در فرآيند توليد يك اثر هنري نگاهي انداخته مي‌شود.


انديشه‌ شبيه‌سازي همچنان مي‌تازد



انديشه شبيه‌سازي توسط كامپيوتر، ايده جديدي نيست. همين الا‌ن هم چيزهاي فراواني وجود دارد كه در دنياي مجازي كامپيوتر شبيه‌سازي مي‌شوند. مثلا نمونه‌برداري و شبيه‌سازي صداي آلات موسيقي، يكي از موفق‌ترين كاربردهاي كامپيوتر در عرصه هنر موسيقي است. نمونه‌برداري و شبيه‌سازي در دنياي تصوير، فيلم، و كارتون نيز علاقمندان و طرفداران جدي دارد.

شايد فكر كنيد نظريه‌ شبيه‌سازي همه‌چيز توسط كامپيوتر چندان هم جديد نيست، ولي ممكن است پس از ديدن فيلم The Polar Express به اين نتيجه برسيد كه گويا اين وادي هنوز هم مرزهاي كشف نشده فراواني دارد. هرچند اولين بار نيست كه ايده شبيه‌سازي يك هنرپيشه واقعي سينما توسط كامپيوتر مطرح مي‌شود، بدون ترديد "‌‌قطار سريع قطبي‌‌" يكي از ناب‌ترين و كم‌سابقه‌ترين دستاوردهاي صنعت سينما در اين زمينه است. در اين فيلم با استفاده از روشي كه Performance Capture يا به زبان ساده "ضبط ديجيتالي اجراي (بازيگري) يك هنرپيشه"ناميده مي‌شود، بازي تام هنكس، هنرپيشه معروف سينما ضبط و ديجيتالي شده و در كالبد انيميشن به‌كار رفته‌است. بنابراين در سراسر فيلم، تام هنكس را با چهره و حركات خودش اما در قالب يك شخصيت كارتوني مشاهده مي‌كنيم.

داستان فيلم

جزئيات چهره تام هنكس(هنرپيشه معروف)در كارتون به دقت بازسازي شده است.



كارتون ‌‌قطار سريع قطبي ‌براساس يك داستان پرفروش و محبوب براي كودكان، نوشته Chris Van Allsburg ساخته شده است. فيلم تقريبا به همان اندازه كتاب موفق و جذاب از كار درآمده‌است و بيننده را با خود به راحتي تا پايان قصه مي‌كشاند. فيلم داستان كودكي را به تصوير مي‌كشد كه شب كريسمس عميقا باور دارد كه آن قطار قطبيِ‌‌ افسانه‌اي ممكن است از كنار منزل آن ها عبور كند و او را به قطب، يعني جايي كه هر سال و در آستانه شب كريسمس، بابا نوئل (Santa) سفر خود را از آنجا براي تقسيم هداياي شب عيد آغاز مي‌كند، برساند. اين آرزو چند روز ذهن پسرك را به خود مشغول كرده ولي معلوم است كه پدر و مادرش اين را تنها يك رويا و قصه مي‌پندارند. شب هنگام، وقتي كه پسرك به خواب مي‌رود، ديري نمي‌گذرد كه قطار سريع قطبي با صداي گوشخراش و سنگين ترمز لوكوموتيو، در آستانه منزل پسرك توقف مي‌كند و او درحالي كه بهت و حيرت وجودش را فراگرفته، سراسيمه دمپايي و لباس‌هاي راحتي خود را مي‌پوشد و به بيرون از خانه مي‌دود. پسرك قدم‌هاي كوچكش را از لابه‌لاي برف سنگيني كه باريده‌است برمي‌دارد و خود را به قطار عظيمي نزديك مي‌كند كه نور چراغ داخل واگن‌هايش درخشش رويايي خاصي به آن بخشيده است. همان نزديكي كسي فرياد مي‌زند كه مسافران سريع‌تر سوار شوند. دوربين برمي‌گردد و چهره او را نشان مي‌دهد. تام هنكس در لباس مامور كنترل بليت مسافران ديده مي‌شود. پسرك كه همچنان حيرت زده‌است، سرانجام بر دودلي و اضطراب خود غلبه مي‌كند و سوار قطار مي‌شود و به‌اين‌صورت سفر پرماجرا آغاز مي‌شود... .

سوني و IMAX
فيلم محصول يكي از شركت‌هاي اقماري سوني به نام Sony Pictures Imageworks است كه در زمينه جلوه‌هاي ويژه تخصص دارد و جلوه‌هاي ويژه فيلم Spider-Man يكي از محصولات آن است. تهيه كننده اصلي فيلم، شركت برادران وارنر است ولي خود تام هنكس نيز يكي از تهيه‌كنندگان آن بوده است. رابرت زمكيس (Robert Zemeckis) كارگردان فيلم‌هاي فارست گامپ و Cast Away نيز اين اثر را كارگرداني كرده است.

اين انيميشن هنگامي كه اولين بار به روي پرده سينماهاي دنيا رفت، با فناوري IMAX 3D Experience عرضه شد.IMAX يك فناوري صوتي و تصويري است كه به كمك آن بيننده فيلم مي‌تواند با لذت بيشتري تماشاي يك فيلم را تجربه كند. از نظر صوتي، آي‌مكس يك فناوري سه‌بعدي مانند دالبي ديجيتال است، ولي از نظر بصري فناوري آي‌مكس در واقع يك سينماي سه بعدي است. حدود يكصد سينما در سراسر دنيا به فناوري آي‌مكس سه بعدي مجهز هستند. در اين سينماها مي‌توان با استفاده از عينك‌هاي مخصوص، فيلم را با حس سه بعدي بيشتري تماشا و تجربه كرد. گويي تماشاگر در دل صحنه حضور دارد. تاكنون چند فيلم از جمله قطار سريع قطبي، هري پاتر، و قسمت آخر فيلم ماتريكس، با اين فناوري به نمايش در آمده‌اند.

هزينه پايه‌اي فيلم رسما حدود 165 ميليون دلار اعلام شده است، اما برخي آگاهان خبر داده‌اند كه احتمالا هزينه‌هاي فيلم در عمل به نزديك 200 ميليون دلار رسيده‌است. در اين كارتون، بازي درخشان تام هنكس با استفاده از 194 سنسور كه به بدن او متصل شده است، توسط كامپيوتر نمونه برداري و سپس اطلاعات حاصل از اين نمونه برداري، براي هدايت 70 دوربين مجازي (در داخل نرم‌افزارهاي انيميشن‌سازي سه‌بعدي) كه جزء به جزء حركات عضلات و صورت او را ديجيتالي كرده‌اند، استفاده شده است.


اين قطار چگونه ساخته‌شد



ديويد شاوب (David Shaub) سرپرست تيم ‌انيماتورهاي فيلم به نشريه VFXWorld مي‌گويد: از آنجا كه براي زمكيس بسيار مهم بود كه تبديل كتاب به فيلم موجب افت كيفيت قصه و فضاي رويايي و سحرآميز آن نشود، ابتدا كوشيد از نقاشي‌هاي خود آلسبرگ براي الگوي‌هاي اوليه استفاده كند، اما به‌زودي موانع فني كار موجب شد كه دنبال راه‌حل ديگري باشد.

وي ادامه مي‌دهد، بنابراين زمكيس به سراغ يكي از متخصصان محبوبش در زمينه جلوه‌هاي ويژه، يعني كن رالستون، برنده 5 جايزه اسكار در زمينه جلوه‌هاي ويژه كه فيلم معروف "راجر ربيت" نيز از كارهاي او است، رفت. رالستون ابتدا بررسي‌هايي در فضاي دوبعدي انجام داد و با استفاده از تركيب نرم‌افزارهاي پردازش تصوير و ترسيمات خاصي كه براي اين منظور ساخته شد، تعدادي طرح اوليه به زمكيس ارائه كرد. با اين طرح‌ها مي‌توانستيم مثل نقاشي‌هاي معمولي انيمشين دوبعدي برخورد كنيم.

سپس سراغ استفاده از نرم‌افزارهاي Optical Flow رفت تا يك نقشه و طرح مرجع براي حركت پيكسل‌ها در فيلم اصلي به‌وجود آورد.(1) اين نقشه‌ها بعدا به عنوان فريم‌هاي كليدي انيميشن مورد استفاده قرارگرفت.

مرحله بعدي در واقع حساس‌ترين مرحله توليد فيلم بوده‌است. در اين مرحله كه اصطلاحا Motion Capture ناميده مي‌شود، ابتدا هنرپيشه‌هاي فيلم در محيطي كه اصطلاحا "صحنه تئاتر در جعبه سياه"(2) ناميده مي‌شود، قسمت‌هايي از فيلم را اجرا مي‌كنند.

تصوير سمت راست يكي از صحنه هاي كارتون را نشان مي دهد. تصوير سمت چپ تام هنكس را در حال اجراي همان صحنه نشان مي دهد. به بدن او در هنگام اجراي اين صحنه(همچون صحنه هاي ديگر)سنسورهاي نمونه برداري حركات متصل هستند. براي مشاهده تصوير در اندازه بزرگتر روي آن کليک کنيد.



گويي آن‌ها در همان صحنه‌هايي كه در فيلم ديده مي‌شود، واقعا حضور دارند. در و ديوار اين فضاي ويژه معمولا به رنگ آبي يا مشكي است تا بعدا تكنسين‌ها و انيماتورهاي فيلم بتوانند عناصر ديگري را به صحنه بيفزايند تا بتوانيم هنرپيشه‌ها را در فضايي كه داستان اتفاق مي‌افتد ببينيم. تا اينجا روش كار بسيار شبيه ساير فيلم‌هايي است كه مانند فيلم Troy از جلوه‌هاي ويژه استفاده مي‌كنند. اما اين بازيگران علاوه بر لباس و شايد كمي گريم كه در همه تئاترها معمول است، مجبورند ده‌ها سنسور كوچك را كه به قسمت‌هاي مختلف بدنشان متصل شده است تحمل كنند. كار اين سنسورها نمونه‌برداري از حركات بازيگران است. براي اين منظور، از نرم‌افزار Imagemotion ساخت شركت Imageworks استفاده شده است.

اين نرم‌افزار كليه عمليات نمونه برداري از حركات بازيگران را مديريت كرده‌است. چالش اين مرحله آن بوده كه بازيگران به دليل محدوديت‌هاي فني مربوط به سنسورها نمي‌توانستند در مساحتي فراتر از 10 فوت مربع تحرك داشته ‌باشند و در عين‌حال به دليل حجم محاسبات پيچيده كامپيوتري مربوط به عمليات نمونه‌برداري و محدوديت حافظه و توان پردازشي Server‌هايي كه عمليات را مديريت مي‌كردند، دست‌اندركاران فيلم ناگزير بودند صحنه‌هاي فيلم را در قطعات 90 ثانيه‌اي ضبط كنند و پس از ذخيره‌سازي در كامپيوتر، دوباره 90 ثانيه ديگر را تصويربرداري كنند و الي آخر.

در مرحله بعدي اطلاعات ديجيتال در كامپيوتر آرايش پيدا كرده‌است. جايي كه شخصيت‌ها و اشياي درون فيلم با استفاده از نرم‌افزارهاي كامپيوتري، رنگ و بافت مورد نظر را به خود مي‌گيرند و فضاي فيلم نقاشي مي‌شود. در اين مرحله تيم متشكل از كارگردان و انيماتورهاي فيلم به كمك نرم‌افزار، نورپردازي، و زاويه و نحوه حركت دوربين‌ها را به دلخواه خود تنظيم كرده‌اند. سخت‌افزار سيستم نمونه‌برداري از 72 دوربين Vicon كه به يكديگر متصل بودند تشكيل شده بود. در اين سيستم 56 دوربين مجازي براي دنبال كردن حركات چهره و 16 دوربين مجازي براي نمايش دقيق حركات بدن به‌كار رفته است و در مجموع كل صحنه (همان مساحت 10 فوت مربع) را فيلم‌برداري كرده است.(3)
در اين مقطع يك مرحله مهم ديگر از كار نيز انجام شده است و آن هم پويانمايي عضلات چهره‌ شخصيت‌هاي داستان است. اين كار به‌طور كلي به كمك كامپيوتر انجام شده است.









از بالا به پايين به ترتيب: دونگ شيانگ طراح ارشد، كن رالستون كارشناس جلوه هاي وي‍ژه ديويد شاوب سرپرست انيماتورها و آلبرتو مناچه برنامه نويس و متخصص سيستم Motion Capture در فيلم.

آلبرتو مناچه (Alberto Menache) برنامه‌نويس و متخصصي كه سيستم Motion Capture مخصوص نمونه‌برداري از حركات گروهي از مردم (در تعدادي از صحنه‌هاي خاص) در فيلم Spider-Man را براي شركت Imageworks سوني طراحي كرده بود به كمك تيم مي‌آيد و يك نسخه جديد از نرم‌افزار مخصوص اين شركت به نام Performance Facial System كه به‌طور اختصار آن را PFS مي‌نامند طراحي مي‌كند. اين نرم‌افزار بر مبناي نقاط كنترلي متعددي كه روي تصوير سه‌بعدي چهره قرارمي‌گيرند كار مي‌كند. هر نقطه كنترلي با يكي از عضلات كوچك چهره يك انسان واقعي متناظر است. انيماتورهاي فيلم نزديك به 300 نقطه كنترلي براي پويانمايي عضلات چهره به‌كارمي‌گيرند كه هركدام ناحيه بسيار كوچكي از تصوير چهره را به حركت درآورده و كنترل مي‌كنند.

در عين حال اين نرم‌افزار طوري طراحي شده است كه بتوان اين نقاط كنترلي را از منابع ديگري (مثلا Motion Capture و نمونه برداري از حركات چهره يك انسان واقعي) به‌دست‌آورد.

به اين ترتيب داده‌هاي حاصل از مرحله قبلي (فيلم‌برداري از بازي بازيگران اصلي فيلم سرصحنه) در مرحله پويانمايي چهره نيز به‌كار گرفته ‌شد. تنها داده‌هايي كه در اين مرحله مستثني شده‌اند، داده‌هاي نمونه‌برداري شده مربوط به عضلات نزديك چشم انسان هستند. آن‌طور كه ديويد شاوب گفته‌است، انيماتورها در كار با نقاط كنترلي مربوط به عضلات ناحيه ميان پلك بالاي چشم و ابرو كه حركت كره چشم موجب تكان خوردن آن مي‌شود با دشواري روبه‌رو شدند و به ناچار عمليات نمونه‌برداري از حركات اين قسمت چهره هنرپيشه‌ها به كل كنار گذاشته شد و در عوض با تكنيك هاي متداول انيميشن سه‌بعدي، كره‌هاي دو چشم هر كاراكتر طراحي و به حركت درآمد.

براي حركت دادن عضلات چهره از 56 دوربين استفاده شده است.



براي اينكه حداكثر كيفيت هنري در كار حاصل شود، كارگردان با كمك طراحي به نام دوگ‌چانگ كه رنگ‌بندي اصلي فيلم را خلق ‌كرده است و نيز نقاشي‌هاي آلسبرگ، نويسنده اصلي قصه، مي‌كوشد فضاي فيلم را تا آن‌جا كه ممكن است به تخيل نويسنده داستان نزديك كند.

گفته مي‌شود مرحله بازيگري حدود چهل روز طول كشيده است كه براي يك فيلم بلند سينمايي و دشواري‌هاي خاص اين مرحله، موفقيت بزرگي به شمار مي‌رود. البته اگر فيلم را ببينيد، متوجه خواهيد شد كه صحنه‌ها و حركت‌هاي بازيگران فيلم اگرچه طبيعي و خوب از كار درآمده است اما از آن‌جا كه بازيگران تحرك زيادي ندارند، امكان چنين دستاوردي در عرض كمتر از يك ماه تعجب‌آور نيست.

با اين حال، قطار قطبي يك فيلم پرتحرك و پرهيجان است و برخي از صحنه‌هاي دلهره آور آن، بيننده را كاملا ميخكوب مي‌كند. تماشاي اين كارتون تقريبا شبيه سوار شدن يك قطار هوايي در شهربازي‌ است و مي‌توان تصور كرد كه تماشاي برخي صحنه‌هاي مربوط به حركت تند قطار روي فراز و نشيب‌هاي ريل‌هاي مسير آن، با استفاده از فناوري IMAX 3D مي‌تواند حتي احساس هيجان ناشي از ترس از ارتفاع را نيز در بيننده تداعي كند.

از نظر فني قطار قطبي را مي‌توان يكي از آخرين دستاوردهاي صنعت سينما و انيميشن در تركيب‌كردن داده‌هاي نمونه‌برداري شده از دنياي واقعي با داده‌هايي كه از ابتدا در فضاي مجازي كامپيوتر خلق شده‌اند تلقي كرد. در واقع چالش اصلي فيلم‌ هم همين بود. دست‌اندركاران فيلم بايد چنان عمل مي‌كردند كه بيننده نه تنها متوجه تمايز بخش‌هاي نمونه‌برداري‌شده‌ از بخش‌هاي ايجاد‌شده در كامپيوتر نشود، بلكه نتيجه كار براي بيننده چنان باور كردني و مانوس به نظر برسد كه بتواند فارغ از فكر كردن به اين پرسش كه به‌راستي چگونه يك هنرپيشه معروف سينما قدم به درون فضاي مجازي يك كارتون گذاشته است، خود را غرق در داستان شيرين و جذاب فيلم بيابد و خاطره خوشي را از آن به ياد بسپارد.

پي‌نوشت:
(1) Optical Flow مفهوم و يك روش رياضي براي تخمين حركت اشيا در يك تصوير گرافيكي است. به طور معمول هر حركت در دنياي انيميشن كامپيوتري، متشكل از بردارهايي است كه به سلسله‌اي از پيكسل‌هاي پشت‌سرهم منتهي مي‌شود. نمايش اين پيكسل‌ها به ترتيب احساس حركت را در بيننده تداعي مي‌كند. در تكنيك Optical Flow اين بردارها از طريق محاسبه و تخمين نحوه حركت و تغيير روشنايي يا Brightness تصوير به‌دست‌مي‌آيند. اين تكنيك در فن Pattern Recognition نيز مورداستفاده قرار مي‌گيرد.

(2) Black Box Theater

(3) به نقل از يادداشت‌هاي ديويد شاوب، سرپرست تيم انيميشن، از خاطرات روزهاي اجراي پروژه.

منبع:ماهنامه شبكه

[Babak_King]

چهارشنبه 5 بهمن 1384 ايسکانيوز

والت دیسنی کمپانی معروف فیلمسازی آمریکا، شریک خود پیکسار کمپانی فیلمسازی انیمیشن را به قیمت 7میلیارد دلار خریداری کرد.

به گزارش سرویس فرهنگی هنری ایسکانیوز، والت دیسنی خالق میکی‌موس که همکاری خود را با کمپانی پیکسار به سرپرستی استیو جابز از سال 1991 آغاز کرده‌اند و فیلم‌های انیمیشن معروفی همچون شگفت‌انگیزان، داستان عروسک و به دنبال نمو را با یکدیگر ساخته‌اند.
از زمانی که والت دیسنی همکاری‌های مشترک خود را با پیکسار آغاز کرد نیمی از سهام آن جا را خریداری کرد.
سرپرست پیکسار هنوز علت فروش کمپانی فیلمسازی خود را اعلام نکرده ولی خبرها حاکی از آن است که ورشکستگی از مهم‌ترین عوامل این فروش به حساب می‌آی

[Babak_King]

کارگردان: مارک ديندل.
فيلمنامه: استيو بنکيک، ران فرايدمن.
موسيقي: جان دنبي.
تدوين: دان مولينا.
صداپيشگان: زيک براف[جوجه کوچولو]، گري مارشال[باک کلاک]، دان ناتز[شهردار بوقلمون]، پاتريک استوارت[آقاي ولنزورث]، امي سداريس[...سي لاکسي]، جوآن کسو...[ابي مالارد].
٨١ دقيقه.
محصول ٢٠٠٥ آمريکا.



يک سال از افتضاحي که جوجه کوچولو با ديدن ماهي پالامود در دهکده به راه انداخته بود، مي گذرد. او تصميم گرفته تا با پيوستن به تيم بيس بال دهکده بار ديگر احترام پدرش و اعتماد اهالي را کسب کند. اما اين بار يک موجود فضايي بر سرش نازل مي شود. او دچار وحشت مي شود، اما به خاطر ترس از ناباوري اهالي اين واقعه را فقط با دوستان صميمي اش – يک ماهي، يک اردک و يک خوک- در ميان مي گذارد. آنها تصميم مي گيرند تا براي نجات دنيا از چنگ موجودات فضايي دست به کار شوند.



اولين محصول ديزني پس از جدايي از شرکت پيکسار نوعي مبارزه طلبي در اين عرصه است. در پانزده سال گذشته نمايش هر انيميشن تازه خبر از کشف امکانات جديد در اين عرصه داده و جوجه کوچولو نيز پر از ابداعات نو است. فيلم که با استفاده از امکانات کمپاني ILM و بودجه اي ٦٠ ميليون دلاري توليد شده، فقط در آمريکا ١١٨ ميليون دلار نصيب سازندگانش کرده است. از شايعات بر مي آيد که ديزني در ١٩٣٤ بر اساس قصه مورد اقتباس فيلمنامه نويسان انيمشن کوتاهي به همين نام توليد کرده است و در ابتدا قرار بوده تا هالي هانتربه جاي جوجه کوچولو حرف بزند.

بهترين فرصت براي منتقدان و سينما دوستان که در هنگامه رقابت ميان شرکت هاي ديزني، ...س و دريم ورکز يک انيميشن فوق العاده را تماشا کنند. البته اين يک فرصت براي بزرگ تر ها هم هست که همراه کودکانشان به سينما رفته و در لذت آنها از يک محصول مفرح شريک شوند.

[emtn]

ببینم آقا بابک, خودت می دونی که چقدر کارت درسته؟

[Babak_King]

ببینم آقا بابک, خودت می دونی که چقدر کارت درسته؟

ممنون emtn جان ولي همه كه مثل شما نميشن بازم ممنون خيلي وقت بود مي خواستم در اين تايپكو تخته كنم ولي به خاطر بعضي از دوستان مثل شما دوست عزيز بازم مطلب ميزارم

[Babak_King]

کلی ازبری کارگردان انیمیشن " شرک دو " بزودی کار بر روی پروژه آینده اش تحت عنوان " دزدان همیشگی " را آغاز می کند.

این اثرکه در زمره فیلمهای زنده - متحرک جای دارد براساس کتاب کلیو بارکرساخته می شود وشرکت فیلمسازی فاکس قرن بیستم و سرافیم فیلمز تولید آن را برعهده دارد.
کتاب تاریک فانتزی " دزدان همیشگی " درسال 1992 منتشرشد. این اثرشرح حال پسر ده ساله ای است که اززندگی روزمره خسته شده و وارد خانه ای جادویی می شود که درآن گذر هر فصل تنها یک روز طول می کشد. وجه فانتزی فیلم به مدد جلوه های ویژه کامپیوتری خلق می شود.
ازبرن که انیمیشن " اسپریت : نریون سیمارون " را نیزدرکارنامه هنری خود ثبت کرده، درسالهای اخیر برروی انیمیشن های " پری دریایی کوچولو"، " کابوس پیش ازکریسمس " و " د استان اسباب بازی " کارکرده است .
ازدیگرموفقیت های وی می توان به نگارش کتابهای مصوربرای کودکان اشاره کرد. بارکر اعلام کرد که این فیلم را دراستودیوی شخصی اش تحت عنوان سرای فیلم تولید می کند.

منبع: خبرگزاری مهر

[Babak_King]

شكايت عليه ديسني

خانواده آهنگساز "شير امشب مي خوابد" عليه شركت ديسني شكايت كرده اند.

به گزارش گروه هنرايلنا، خانواده "سلمان ليندا"، خواننده آفريقايي جنوبي كه تم اصلي اين ترانه را نوشته با مالكان آمريكايي اين كپي رايت كه آن را به شركت ديسني داده، درگير شده اند.

مجادله ها بر سر كپي رايت اين ترانه از زماني آغاز شد كه آن را در فيلم "شير شاه" والت ديسني مورد استفاده قرار دادند.
اين خانواده در شكايت خود مدعي شده اند كه شركت ديسني متعهد است براي استفاده از اين ترانه مبلغ يك ميليون پوند بپردازد، ديسني اين ترانه را هم در نسخه سينمايي و هم در نسخه تئاتري اين اثر به كار گرفته است.
"ليندا" حقوق اين ترانه را سال 1939 به يك شركت محلي فروخته است ، اما وكلايش مي گويند بايد 25 سال پس از مرگش به وارثان وي برسد.
گفتني است، اين ترانه تا به حال توسط بيش از 150 هنرمند ضبط شده است كه يكي از محبوب ترين تم هاي آفريقا به شمار مي رود.
در ضمن اين ترانه به علت استفاده اش در "شير شاه" بيش از 15 ميليون دلار درآمد داشته، در حالي كه خانواده "ليندا" فقط 15 هزار دلار دريافت كرده اند.
در صورت موفقيت خانواده "ليندا" در اين پرونده نه تنها بايد حقوق گذشته اين ترانه، بلكه حقوق آينده آن نيز در سطح جهاني به آن ها پرداخت شود.

[emtn]

من خیلی حال میکنم وقتی حال شرکت های گنده گرفته می شه